Modelo de directores de ópera, miembro del Instituto y del Club de los Cien, director de la casa Monet de Giverny, el ex jefe de la ópera parisina tuvo derecho a un funeral a su imagen en Saint-Roch, este martes en París. Flores, homenajes y música.
Saint-Roch es la iglesia de los artistas. Aparte de este teatro tan compartido, el funeral de Hugues Gall no se parece a ningún otro. Como este jefe de ópera, único en su especie. Y como la fuerza del destino que la hizo abandonar este mundo repentinamente, sin previo aviso, a la edad de 84 años, el 24 de mayo, dos semanas antes de que su marido Éric Vu An, de 60 años, falleciera a causa de una grave enfermedad. a su vez fallecerá este sábado 8 de junio.
En la iglesia, la meditación fue particular: mecenas de la música (Alexander Neef, Christophe Ghristi, Laurent Bayle, Laurent Brunner…), académicos de Bellas Artes (Xavier Darcos, rector del Instituto, Muriel Mayette, Blanca Li, Carolyn Carlson , Adrien Goetz…), ministros de cultura (Jacques Toubon, Roselyne Bachelot, pero no Rachida Dati que lo conocía bien), jardineros de Giverny (Gilbert Vahé que había restaurado el jardín de Monet con Gérald Van der Kemp, Laurent Echaubard, mayordomo de el jardín…), todos sus amigos de la ópera de París, Brigitte Lefevre, a quien había elegido como directora de danza y Martine Kahane, conservadora de la biblioteca-museo del Palacio Garnier, pero también bailarines, músicos, cantantes, todos parecían cautivados por la tristeza de este doble luto. Y todos huérfanos de un hombre que supo sorprenderlos a lo largo de su vida y rodear a la mayoría de ellos de una sólida amistad.
“Si vamos a la negociación en la ambigüedad; saldremos hechos un desastre”
Hugues Gall citado por Christian de Pange
Imaginada en particular por Monique Devaux, responsable del Auditorio del Louvre, y Christian Schirm, fundador de la Academia de la Ópera de París, la ceremonia estuvo salpicada de agradables sorpresas. En lugar de flores y coronas, Jean-Marie Avisard, jardinero jefe de Giverny, y uno de sus ayudantes colocaron grandes helechos y flores cortadas sobre el ataúd, en una composición rural que llevó a la gente hasta Saint Roch, en el corazón de París. , un pedacito del jardín de Monet. William Christie, muy emocionado, inició la serie de cuatro homenajes. Recordó a Gall, “una de las figuras más atractivas y fascinantes de la elocuencia francesa”mencionado “su carácter vivaz, su terrible ira salpicada de toques de humor”y su importancia para reconquistar la ambición artística de la Ópera de París, que abrió a nuevos repertorios, en particular el barroco.
El coreógrafo Jiri Kylian, cuya presencia en las Bellas Artes, como William Christie, era deseada por Hugues Gall, destacó su fidelidad a las formas históricas y su apertura a las novedades más contemporáneas. Y compartió un poco de su complicidad: “Nos conocíamos desde hacía 30 años cuando a Hugues le pidieron que dirigiera la Ópera Garnier y la Ópera Bastilla. Hugues me preguntó qué pensaba al respecto”.
-“Probablemente sea posible si lo consideras un deporte”. Respondí.
– “¿Boxer? » preguntó Gall.
Y Kylian concluyó que Gall fue sin duda uno de los mejores boxeadores que han tenido las artes escénicas.
Christian de Pange, que fue secretario general de la Ópera de París durante diez años junto a Hugues Randolph Gall, completó el retrato recordando que este hombre tuvo dos amores, Churchill y Alphonse Allais. “Si Hugues hubiera sabido que me pedirían que hablara de él en esta iglesia de San Roque, habría recibido inmediatamente una advertencia: “¡Olvídate de esta gugusserie!”. Recordó las palabras correctas: “Bromeando a veces, el que gustaba de colgar medallas en las solapas de sus amigos: – ¡Terminaría de decorador! – se presentó como un mariscal soviético.» Y para recurrir a las palabras textuales de los comités de dirección, teatro dentro del teatro, cuando dirigió la ópera de París: “Si vamos a la negociación en la ambigüedad; Saldremos hechos un desastre”. O bien : “Es una buena sesión, tenemos algunos buenos problemas”.
Christian Schirm finalizó este homenaje revelando lo que Hugues le había enseñado sobre el arte de dirigir una ópera: “Habrás crecido cuando hayas aprendido a no ser amado”. Y revelando la dimensión sensible de Gall, su paisaje emocional, en particular sus peregrinaciones a Raron, a la tumba de Rilke. La música pudo entonces subir al escenario, y fue suntuosa, y juiciosamente entrelazada con los diferentes actos de la misa: Lucas Debargue interpretando Pararse de Schubert para el rito de la luz, Cornelia Oncioiu, acompañada por Gérard Caussé y Maciej Pikulski en Gestillte Sehnsucht de Brahms después de la liturgia de la palabra, Clara Antorcha del mundoextracto de Indes Galantes de Rameau interpretado por Les Arts Florissants de William Christie para seguir la oración universal, Stabat Mater de Pergolese después del Padre Nuestro, el preludio de la Suite nº 2 de Bach para inciensar y Pasacalle para el último adiós.
Lecturas ocasionales – Primera Carta de San Pablo a los Tesalonicenses – y el hermoso evangelio de San Juan 14,I-6, sobre la separación “Voy a preparar un lugar para ti. Cuando me haya ido, volveré y te llevaré conmigo” acompañó las despedidas de un hombre más familiarizado con el misterio que con la fe. Gall, por el contrario, se encontraba perfectamente en el poema de Rilke. experiencia de muertepublicado en el folleto de masas: “No sabemos nada de esta partida que no comparte nada con nosotros. No le debemos ni odio, ni admiración, ni amor a esta muerte, nada más que la boca de una máscara trágica extrañamente distorsionada. El mundo todavía está lleno de roles que desempeñamos…»
El entierro tendrá lugar en el cementerio de Giverny este jueves 13 de junio, en una bóveda adyacente a la de Claude Monet, que Gall compró unos días antes de su muerte. Al día siguiente tendrá lugar en Niza la misa fúnebre de Éric Vu An. El bailarín, acompañado hasta el último momento por su padre, tuvo la revelación de la fe durante su enfermedad. Será enterrado junto a Gall. En septiembre se celebrará en París una misa de Réquiem por Eric.
