La última novela de Gwenaëlle Aubry trata sobre la pandemia de Covid en un edificio habitado por ocho personajes. Hay una niña, un albañil, un abogado, un estudiante, un anciano, un teórico de la conspiración… Dividida en tres partes, primavera y otoño de 2020, verano de 2021, la historia examina su existencia trastornada, según los confinamientos y desconfinamientos. No tienen nada en común excepto estar separados.
Pronto encerrados, estos seres descubren el discurso de Macron en televisión, el 16 de marzo de 2020. No hemos olvidado su solemne “Estamos en guerra”. La niña de abajo, en el regazo de su madre, escuchaba mientras se chupaba el dedo. El teórico de la conspiración, en el primer piso a la izquierda, se ha planchado “secuencias favoritas”. El anciano del primer piso a la derecha llamó inmediatamente a su amante al asilo de ancianos.
Un guiño a Perec
La estudiante, en su habitación de empleada, acaba de traer el virus (el “SARS-CoV-2”, como lo llamaban) a las paredes. Con náuseas, recuerda, desde el fondo de su cama, a las personas que conoció durante el día y se siente culpable. En la segunda a la derecha, el diseñador de vestuario casi se siente aliviado por los anuncios.
Esto viene creciendo en las conversaciones desde hace semanas, con la llegada de nuevos términos, “cluster”, “coronavirus”, un léxico mutante basado en palabras “domesticadas”: “fiebre, tos, gripe”. Seguimos la progresión de la enfermedad y el nuevo uso del ya conocido “gel hidroalcohólico”. Nadie tiene máscara y “cada uno improvisa su propia estrategia aleatoria”.
A los lados del edificio, un repentino vacío; los dueños de 3mi El piso salió a toda velocidad hacia el Perche. Gwenaëlle Aubry establece numerosos vínculos entre vecinos. El conserje limpia a los fugitivos de Perche. Su ex, obrero de la construcción, se aloja temporalmente en una de las habitaciones de la empleada doméstica para ver mejor a su hija, la pequeña de la planta baja, que tendrá que seguir “Maclasseàlamaison” sin ordenador.
Los inquilinos del número 11 bis de la rue Winckler (un guiño a Perec y su Instrucciones de vida) interactúan principalmente a distancia. Gwenaëlle Aubry reúne sus historias, si no las pone en contacto directo. Traer vida al interior del edificio es, por tanto, la principal limitación inicial del texto; la vida exterior se pone entre paréntesis.
Es una historia (¿distopía en miniatura?) reducida en el espacio, confinada en definitiva. Una sesión cerrada sin diálogo directo ni apretones de manos. ¿No es éste un verdadero desafío ulipiano: narrar la vida de un edificio sin interacción entre las personas vivas que lo pueblan?
Frente a la experiencia colectiva universal del Covid, descubrimos la manera en que cada uno será modificado por la coacción: ya no salir o casi, vivir con el miedo de encontrar al otro sufriendo la falta de ese otro, “disminuido”. , “higienizado”, “sin profundidad”, sólo visible en pantalla… Seguir trabajando, “a distancia”, soportar el duelo sin acompañarlo “en la vida real”. Todos conseguirán decir “yo”, una vez que hayan encontrado a los demás y al mundo exterior.
Vista base de zona, de Gwenaëlle Aubry, Gallimard, 268 páginas, 21 euros
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