En Art Basel, un bajo y un alto

Los anuncios de ventas récord se han multiplicado desde la inauguración de la feria. 20 millones de dólares por Girasoles obras deslumbrantes de Joan Mitchell en Zwirner, 16 millones por un cuadro del pintor expresionista abstracto Arshile Gorky en Hauser y Wirth. Aquí y allá se adquirieron varias obras por más de un millón de dólares: una serigrafía sobre lienzo con pan de oro de Robert Rauschenberg Altar del Mercado / ROCI MÉXICO1985 (3,85 millones de dólares) en Thaddaeus Ropac.

Una escultura de Jannis Kounellis Sin título (rosa de madera), 1966 (2,5 millones de dólares) en el stand de la Gladstone Gallery. Una pintura de Ellsworth Kelly ($2 millones) en Gray. Un Chirico (por un precio entre 1,2 y 1,6 millones de euros) en Tornabuoni. White Cube ha vendido varias obras por más de un millón, entre ellas un cuadro de Julie Mehretu Sin título 21999 (6,75 millones de dólares), así como una pintura de Mark Bradford, Los payasos viajan a través de cables2013 (4,5 millones de dólares).

Mientras muchos galeristas esperaban esta edición de 2024 de Art Basel como indicador del estado del mercado del arte, muy lento desde hace varios meses, el mensaje que envían las grandes galerías es que va bien. Sin embargo, todas estas ventas se realizaron a través de galerías de planta baja.

Hasta el punto de que algunos comerciantes apuntan a un desequilibrio en la feria. Con una concentración de galerías muy grandes, que presentan obras maestras a precios mucho más elevados, la planta baja atraería a más visitantes, que no siempre hacen el esfuerzo de subir por las escaleras mecánicas. “La gente pasa menos tiempo en la feria, no sube”asegura un comerciante del piso de arriba, lamentando verse privado de esta clientela.

Sin embargo, la tendencia parece difícil de revertir. “Hago la feria de Basilea desde 1973. Ese año tenía un stand con Leo Castelli y la galería alemana Hans Strellow en el primer piso, recuerda Daniel Templon. Ya existía la separación entre la planta baja para las galerías clásicas y la superior para las galerías más jóvenes, que entonces se llamaban de vanguardia. Inmediatamente quise bajar a la planta baja. Pensé que esto le daría mi galería reciente. (inaugurado en 1966) una imagen de respetabilidad, profesionalismo y obviamente calidad. Me quedé ahí “.

No sólo ninguna gran galería quiere obviamente abandonar la planta baja, sino que el movimiento natural es bajar, como también hizo Thaddeus Ropac en 2004, y más recientemente Mennour, en 2021… “¡Exponer allí algún día será el máximo reconocimiento al trabajo de toda una vida!” »espera Daniele Balice, cuya galería también está presente en Unlimited con una magnífica instalación de pinturas de Julie Beaufils, Fuentes internasvendido por 180.000 dólares a una colección de Hong Kong incluso antes de que se abriera la feria.