Tiempo de lectura: 3 minutos
Los pies descalzos de una niña caminan sobre la hierba, filmados desde arriba. La voz en off dice: “Desde que tengo uso de razón, siempre he visto el mundo a través de una cámara”. La voz es la de la directora, los pies también, cuando era pequeña.
La voz, el cuerpo, el tiempo transcurrido, la cámara, la intimidad de “I”. La pequeña escena está al margen de lo que se cuenta en la tercera película de la directora danesa Lea Glob, descubierta hace ocho años con la maravillosa
Olmo y la gaviota. Y, sin embargo, esta escena secundaria se entreteje inmediatamente con mucho de lo que hace‘Apolonia, Apolonia una película impresionante y muy conmovedora.
El nombre duplicado del título es el de otra joven, descubierta en la primera imagen, frente a su espejo, ordenando su apariencia. La duplicación indica los efectos espejo de la película, que seguirán multiplicándose.
El director había ido a ver a Apolonia para filmar un ejercicio para la escuela de cine donde ella estudiaba. Francesa nacida y criada en un teatro alternativo parisino, luego vino con su madre a Copenhague, la que da nombre a la película, luego se convirtió en estudiante de Bellas Artes, donde estudió pintura figurativa.
De hecho, es una figura intrigante en más de un sentido: su personalidad, su trayectoria personal, su historia familiar. Seguramente había material para un retrato de un estudiante de cine documental. Pero en lugar de un cortometraje escolar, Lea filmará Apolonia durante trece años.
Aventura en x dimensiones emocionales, sensoriales, artísticas, políticas.
En París, en Nueva York, en Los Ángeles, en Estambul, en Polonia, en Dinamarca. Una tercera joven, aún más sorprendente que la que filma y la que es filmada, Oksana, una de las fundadoras de Femen, se convierte en el tercer polo de esta aventura en x dimensiones emocionales, sensoriales, artísticas y políticas. Habrá fuego y muerte, gloria y nacimiento, amores y silencios.
Lea filma a Apolonia, a punto de convertirse en pintora para uno y cineasta para el otro. | Supervivencia
Están las improbables imágenes de los vídeos íntimos filmados por los padres de Apolonia y los impresionantes retratos que ella pinta sobre lienzos de gran tamaño para un empresario del arte contemporáneo, mientras Harvey Weinstein espera que ella tome un té. El tiempo pasa, los cuerpos y los rostros y las esperanzas cambian.
El cineasta que vemos muy poco, y luego un poco más, pero que escuchamos, el pintor que vemos todo el tiempo, el activista exiliado que vislumbramos inolvidablemente, lo conocemos, lo vivimos. Cada uno de los tres artistas lo expresa a su manera. Funcionan las imágenes, las de la película, las de las pinturas, los videoarchivos, las performances, los modelos que materializan los sucesivos lugares.
cine, documental
En principio, este artículo no debería dedicarse a Apolonia, Apolonia por alguna estúpida e imparable razón. Mi reseña anterior estuvo dedicada a tres documentales notables estrenados el 20 de marzo de Una familia, Averroes y Rosa Parks Y Hermandad de sauna de humo. Era imposible volver a hablar inmediatamente después de otro documental, cuando se estrenan en las salas tantas películas, tan diferentes entre sí, y estamos tratando aquí de considerar todo el cine.
Pero aquí. Hay en la película de Lea Glob más misterio, más sensualidad, más humor, más drama, más locura, más alegría y desesperación que en todas las ficciones juntas que llegan a la gran pantalla en este nuevo miércoles de estrenos cinematográficos.
Y es teniendo en cuenta todo lo que podemos esperar del cine que es legítimo hablar de él y no de tantos otros, que atraerán mucho más la atención de los medios y de los espectadores.
Apolonia y Oksana, una amistad hasta el infinito. | Supervivencia
Una obra de cine en sí misma, Apolonia, Apolonia es también un concentrado de elementos particularmente destacables de lo que sucede en el documental contemporáneo. La película en primera persona, la larguísima duración del rodaje, el uso de archivos audiovisuales, los modelos, la relación con los cuerpos en la intimidad y sus cuestiones políticas, el problema del consentimiento a la imagen y su control son los rasgos más reconocibles.
Todas estas son corrientes que, en Apolonia, Apolonia, nunca dejan de aflorar, hacer eco, enriquecer lo que sigue siendo, sobre todo, la historia de un viaje notable, el de la joven y artista Apolonia Sokol, y de una amistad singular entre ella y el cineasta, al tiempo que captura estilos de vida colectivos vibrantes de afectos. y tensiones, en torno al teatro parisino o en el mundo del arte contemporáneo. Y la figura, inolvidable y siempre en sincera e inquietante desestabilización, de Oksana.
