Como suele ocurrir para cerrar el año, la OSQ destacó la salida de algunos músicos, la de Pierre Bégin como segundo violín solista (pero seguirá como músico de sección) y la de la violonchelista Marie Bergeron, que lleva 42 años en el grupo ‘¡juntos! Clemens Schuldt celebró la ocasión con el Fanfarria precederá a La Péri de Paul Dukas, tan breve como impresionante.
Quien dice París dice música francesa, pero no sólo eso. En realidad, el concierto comenzó con el Sinfonía n.º 31 en re mayor, K.297, que Mozart compuso cuando tenía 22 años durante una estancia en la capital francesa. La orquesta lo interpretó recientemente bajo la dirección de Nicholas Carter durante el proceso de selección que llevó a la coronación del actual director musical.
Este último lo dirige con mucho relieve, con un movimiento central que realmente andante. La orquesta, sin embargo, no está en su mejor momento. En defensa de los músicos, no es fácil brillar en la música del siglo XVIII cuando la tocas una o dos veces al año, además en una acústica implacable.
Luego retrocedemos aproximadamente un siglo para llegar a Massenet (Pensamiento de primavera Y Se dice) y Saint-Saëns (mariposas Y amarse unos a otros). La selección de melodías es limitada, pero está hecha con buen gusto. Este es un repertorio que definitivamente deberíamos escuchar más a menudo.
La voz de Hélène Guilmette tiene la frescura de un torrente en verano. Aquí tenemos una voz real bien anclada en todo el cuerpo, utilizando todos los resonadores posibles (pecho, máscara, etc.) con un control y equilibrio asombrosos.
La música francesa estuvo en el punto de mira para cerrar la temporada. (Caroline Grégoire/El Sol)
Aunque nos hubiera gustado conocer a los autores de las orquestaciones, también hubiera sido provechoso, y sin ofender la excelente dicción del cantante, poder seguir las palabras contenidas en un libreto, lo que era imposible dada la claridad.
Tras el descanso, dos rarezas: el Salmos 24 Y 129 por Lili Boulanger, además de gloria de Poulenc, que la OSQ y su coro no representaban desde hacía 10 años.
Los dos salmos de Boulanger, mucho más breves que su monumental Salmo 130 (duran 4 y 7 minutos respectivamente, frente a los 25 minutos de la otra), son partituras muy evocadoras que el coro cantó con confianza.
EL gloria De Poulenc, sin embargo, no nos convenció del todo. No por los solos finamente elaborados de Hélène Guilmette. O el coro, que pese a algún que otro problema de entonación, se distingue por la calidez de su tono, alejado de esos afilados coros ingleses que solemos escuchar en este repertorio.
Más por los movimientos lentos, que nos parecieron demasiado intencionados. Este es el caso de gloria inicial, marcado maestro, pero también Domine Deus (muy lento y tranquilo) y Domine Deus, Agnus Dei (muy lento). Sin embargo, estos son los detalles de un concierto juiciosamente aplaudido por los numerosos melómanos que asistieron el miércoles por la noche.
Encontraremos el coro la próxima temporada en el Réquiem de Mozart y el Novena Sinfonía por Beethoven.
