La exposición de verano en el Pavillon populaire destaca a Gabriele Münter y Eudora Welty. Estas dos mujeres artistas comenzaron con la fotografía pero luego fueron reconocidas en otra disciplina. Ambos fotografiaron el sureste de Estados Unidos.
“Hacer exposiciones diferentes a otras”. Podemos estar de acuerdo con Gilles Mora, director artístico del Pavillon populaire, que presentó este martes la exposición de verano dedicada a Gabriele Münter y Eudora Welty. Ya sea que tomemos la última exposición sobre el Dr. Paul Wolff y su Leica, o la exposición del año pasado sobre fotografía en Francia de 1968 a 1989, debemos admitir que el público está mimado. Si Gilles Mora consigue ofrecernos fotógrafos reconocidos como Peter Lindbergh, Raymon Depardon o incluso Bernard Plossu, también pretende destacar un poco más a los artistas marginales. “Aunque sus nombres no signifiquen nada para el público, son dos grandes artistas del siglo XX” confía el director a la hora de presentar a Gabriele Münter y Eudora Welty.
Experimentando con la fotografía
El punto de partida de esta exposición es el deseo de destacar a dos artistas que se dedicaron a la fotografía antes de seguir una carrera artística en otro medio. Para la alemana Gabriele Münter, que fue compañera de Wassily Kandinsky, era pintar. En cuanto a la estadounidense Eudora Welty, era literatura. También recibió el premio Pulitzer por su novela. La hija del optimista en 1973. Lo otro que tienen en común estas dos mujeres es haber fotografiado el sureste de Estados Unidos. La alemana emprendió un viaje entre 1898 y 1900, cuando la estadounidense agudizó su vista en la segunda parte de la década de 1930 mientras vivía con sus padres en Mississippi. El resultado es una verdadera brecha temporal y técnica que la yuxtaposición de las dos perspectivas refuerza.
Los diversos horizontes de Gabriele Münter
Aunque es posible elegir el camino, la exposición comienza con las fotografías de Münter y termina con las de Welty. Esto nos permite ver que los dos artistas eligieron principalmente como tema a los hombres y mujeres que vivían en esta parte de Estados Unidos. El espacio dedicado a Münter se divide en 10 partes temáticas. Un sheriff orgulloso a lomos de su caballo, vecinos posando delante de sus casas o en el campo, niños felices ante el objetivo o incluso fotografías tomadas en la calle: la mirada de Münter es dulce, concienzuda y múltiple, pero no hay que temer. vaguedad. La foto de una mujer con una sombrilla con el río Mississippi de fondo podría anunciar su gusto por el expresionismo.
El ojo agudo de Eudora Welty
Sin embargo, cuando nos adentramos en la parte reservada a Welty, si existe el mismo interés por la población, la calidad técnica de las fotografías y su construcción eclipsan ligeramente lo visto antes. Han pasado 30 años. El alemán aparece como “un aficionado” y al americano le gusta “un fotógrafo profesional” admite Gilles Mora cuando se le pregunta sobre estas diferencias. Nada sorprendente. Eudora Welty tenía muchas ganas de ser fotógrafa antes de dedicarse a la literatura. Entretenimiento, trabajo, segregación, retratos sencillos y el deseo de mostrar a los negros, o incluso fotografías que resaltan líneas y composiciones llamativas, este viaje a los años 30 en el sureste americano es una delicia.
