El “Retrato de Mademoiselle Lieser” de Gustav Klimt, un cuadro desaparecido hace mucho tiempo, fue vendido por 30 millones de euros (37,4 millones con honorarios) el miércoles en Viena, por debajo de las expectativas, en un contexto de interrogantes sobre su destino bajo el nazismo.
Estimado entre 30 y 50 millones de euros, finalmente fue vendido a una colección privada de Hong Kong, HomeArt, justo por debajo de la estimación más baja, lejos de los 86 millones de euros alcanzados en junio de 2023 en Londres por otro cuadro del maestro austriaco.
El comprador se comprometió a poner la obra a disposición del Museo Belvedere de Viena, que alberga el famoso “Beso” de Klimt, durante tres meses.
El director de la casa de subastas “im Kinsky”, Ernst Ploil, se declaró “decepcionado” con el precio final y achacó “los numerosos artículos críticos de la prensa que desestabilizaron” a los compradores.
Sólo quedaba uno en la carrera, lamentó, ya que los demás se dieron por vencidos ante las zonas grises que rodean la procedencia de la pintura, encargada por una rica familia judía y realizada en 1917 por Klimt, poco antes de su muerte.
Sin embargo, el evento sigue siendo histórico, ya que en el país natal de Klimt nunca se ha presentado “una obra comparable”, según la experta Claudia Mörth-Gasser, directora de la sección de arte moderno.
“Nadie esperaba que un cuadro de esta importancia, desaparecido desde hacía cien años, reapareciera”, afirma, mientras que el anterior récord austriaco ascendía a “sólo” siete millones de euros para un cuadro flamenco vendido en 2010.
– ¿Helene, Annie o Margarethe? –
El lienzo, iniciado en 1917 y que queda inacabado, representa a una joven morena de rasgos precisos, adornada con una gran capa ricamente decorada con flores sobre un fondo rojo vivo.
Sin firmar, permaneció escondido durante décadas en casas privadas de Austria.
Un misterio, muy debatido en la prensa especializada, aún rodea la identidad del modelo.
¿Quién es esta joven vienesa de clase media alta y adinerada que visitó nueve veces el taller del adorado genio de su época?
Sólo una cosa es segura: proviene de la familia Lieser, gran dinastía industrial judía, mecenas de la vanguardia artística.
Pero, ¿es ella una de las dos hijas llamadas Helene y Annie de Henriette (Lilly) Lieser, una rica divorciada que fue pionera en la emancipación de la mujer?
¿O el de su cuñado Adolf, Margarethe, como afirma un primer catálogo completo de las obras de Klimt, realizado en los años 1960?
La única fotografía del cuadro conocida hasta la fecha, probablemente tomada en 1925 como parte de una exposición, sugiere que perteneció a Lilly Lieser ese año.
– comerciante nazi –
Según el periódico Der Standard, basándose en correspondencia archivada en un museo austriaco, ella podría haberla confiado a un miembro de su personal antes de morir deportada a finales de 1943.
El cuadro reaparecería luego en posesión de un comerciante nazi antes de que su hija, entonces pariente lejana, lo heredara a su vez.
Pero para Kinsky, especializada en procedimientos de restitución, se trata de una “hipótesis entre otras”.
Después de la guerra, el cuadro nunca fue reclamado, a diferencia de otros bienes, por uno de los tres descendientes de Lieser que habían sobrevivido.
Claudia Mörth-Gasser explica a la AFP que hace dos años los propietarios se pusieron en contacto con su empleador para pedirle asesoramiento jurídico y desearon permanecer en el anonimato.
Im Kinsky informó a los actuales beneficiarios de las dos sucursales de Lieser, que viven especialmente en Estados Unidos. Algunos viajaron para ver el cuadro, antes de firmar un contrato con los propietarios, eliminando así un obstáculo para la venta del cuadro.
No se ha filtrado nada sobre los términos de este acuerdo amistoso y los expertos consideran que el procedimiento es demasiado rápido, a pesar de las incertidumbres.
“Al no haber sido completamente aclarada su procedencia hasta ahora”, habría sido necesario tomarse un tiempo para un examen más profundo, afirmó Monika Mayer, responsable de los archivos del Belvédère, al semanario Profil.
Además, el cuadro no fue presentado en Estados Unidos por temor a que los tribunales lo confiscaran en caso de litigio, como suele ocurrir con las obras sospechosas de expoliación.
