Tom Hanks y Robin Wright protagonizan Aquí, una película adaptada de la novela gráfica milenaria de Richard McGuire. Es una historia técnica y narrativamente difícil de contar en pantalla y el resultado es abarrotado y confuso.
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El marketing de la película. Aquí ha enfatizado fuertemente su condición de Forrest Gump reunión de Tom Hanks, Robin Wright y el director Robert Zemeckis. (El guión también es de Gump guionistas Zemeckis y Eric Roth.) Ya sea que un Forrest Gump La reunión era algo que la gente buscaba 30 años después del hecho, Aquí Tiene mucho en común con su predecesor, incluida la sensación de que a veces es más complicado (tanto técnica como narrativamente) que bueno.
Basada en una novela gráfica de Richard McGuire, Aquí está filmada desde un único punto de vista: el rincón de una sala de estar en algún lugar de Estados Unidos. (Presumiblemente en algún lugar del Atlántico medio, por razones relacionadas con Benjamin Franklin. Es una historia larga. Literalmente). El núcleo de la película es la relación entre Richard (Hanks) y Margaret (Wright), a quienes conocemos cuando eran adolescentes. se enamoran y luego siguen hasta los 80.
Pero además de su historia, Aquí También muestra viñetas de otras vidas en la casa a lo largo del tiempo: están los padres de Richard, junto con las personas que vivieron allí a principios del siglo XX, una pareja en la década de 1920 e incluso una familia durante el COVID-19 después de Richard y Margaret. se han ido. Además, vemos la vista desde el mismo lugar incluso antes de que se construyera la casa, cuando una pareja catalogada solo como hombre y mujer indígena tuvo momentos cálidos allí. (Y cuando los dinosaurios estaban allí, y durante la época colonial, y sí, aquí es donde Ben Franklin entra en escena).
Para poder meter todo esto en una película que dura poco más de una hora y media, las escenas son muy cortas; sin embargo, las que cronometré mentalmente mientras miraba parecían estar en gran medida en el rango de 30 a 45 segundos. algunos son más largos (especialmente los que tienen monólogos) y otros son más cortos. El resultado es un larguísimo montaje con una tesis admirable: En una casa corriente suceden todo tipo de cosas extraordinarias. Las personas nacen y mueren, se enamoran y desenamoran, tienen ideas y hacen arte, y viven momentos importantes junto con el resto del mundo.
Lo extraño es que la película se desvía específicamente porque sugiere que la casa está extraordinario en lugar de ordinario. Figuraba en la historia colonial, tiene un artefacto importante enterrado en el patio trasero, y en una interpretación muy encantadora pero con un toque muy cursi, fue el lugar donde se… inventó un invento importante. Realmente no necesitaba estas cosas. Las familias son suficientes, y ese debería haber sido el punto.
Visualmente, el nivel de experimentación que utiliza Zemeckis es impresionante: una técnica utiliza cuadros insertados casi como ventanas en un calendario de adviento, donde aparece un cuadro y se ve a través de esa escena hasta otra. Entonces, por ejemplo, estás viendo una escena ambientada en 1980, pero se abre una caja y te muestra la chimenea en 1940. E incluso para descubrir cómo filmar así, cómo manejar la profundidad de campo y el enfoque, tienes que tener sido una tarea gigantesca. (Creo que estaría más interesado en un documental sobre cómo hicieron Aquí que yo estaba en Aquí.)
Desafortunadamente, la historia subyacente tiene problemas para avanzar debido a lo ocupada que está la película. Wright hace un trabajo admirable al darle a Margaret una personalidad real con una cantidad relativamente modesta de tiempo en pantalla, pero no está claro quiénes son realmente muchos de los otros personajes, incluido Richard.
Además, el negocio del Hombre y la Mujer Indígena, si bien ciertamente es un esfuerzo razonable para reconocer que la historia de un lugar no es igual a la historia de una casa, se siente superficial y subdesarrollado. A la familia negra que vemos viviendo en la casa en 2020 le va quizás incluso peor, limitándose a preocuparse por el COVID y darle a su hijo “la charla” sobre cómo tratar con la policía. No es que no deberían haber incluido estas cosas, pero es triste que esos sean casi los únicos momentos en pantalla que tiene la familia. En una película llena de gente como Aquíes probable que algunas cosas siempre reciban poca atención; casi todo lo hace. Pero estas cosas tienen un aguijón particular.
Lamentablemente no es una buena película. Pero como señaló el crítico de cine de NPR Bob Mondello, es interesante ver a directores veteranos como Zemeckis intentar incorporar toda su filosofía cinematográfica en estos proyectos finales de su carrera, tratando de asegurarse de que se diga lo que quieren decir. De hecho, eso podría ser más conmovedor y más directo sobre la mortalidad y el significado que cualquier cosa en la película misma.
Este artículo también apareció en el boletín Happy Hour de cultura pop de NPR. Suscríbete al boletín para que no te pierdas el próximo, además recibe recomendaciones semanales sobre lo que nos hace felices.
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