la autopsia de la Fuente de los Inocentes en el museo Carnavalet

Si la mayoría de los parisinos conocen la Fuente de los Inocentes, este edificio centenario situado en el barrio de Halles, pocos han oído hablar de Jean Goujon. Sin embargo, uno no puede prescindir del otro, como muestra la exposición temporal del museo Carnavalet (III^mi arrondissement), titulado “La Fuente de los Inocentes, historias de una obra maestra parisina”, hasta el 25 de agosto de 2024. A través de cuatro salas y 150 obras pictóricas, arquitectónicas y escultóricas, el visitante está invitado a recorrer la evolución de la fuente y sus relieves. , la mayoría de los cuales se atribuyen a Jean Goujon.

Construido a mediados del siglo XVI.^mi En la esquina de las calles Saint-Denis y Aux Fers, la nueva fuente del barrio de los Inocentes lindaba con la iglesia y el cementerio del mismo nombre. Inicialmente, tenía una finalidad tanto utilitaria (el acceso al agua) como decorativa (embellecer el camino recorrido por el rey Enrique II cuando entró en París, verdaderas muestras del poder político de la época). Los bocetos representan esta versión primitiva de la fuente: apoyada contra dos edificios, literalmente hacía la “esquina” de la calle, en forma de logia . El edificio está adornado con una decoración esculpida que hará las delicias de Bernini durante un viaje a París en 1665. Estos relieves, estos frescos son de la mano de uno de los artistas más decisivos del Renacimiento francés: Jean Goujon. En pleno manierismo, sus esculturas dan una imagen enrevesada de los cuerpos y una visión detallada de los ropajes. Sophie Picot-Bocquillon, una de las comisarias de la exposición, presente in situ, lucha por contener su pasión por él: “Jean Goujon es un gran artista, es nuestro Miguel Ángel, aunque no sea conocido por el gran público..”

Del rectángulo al cuadrado

Fue recién en el siglo XVIII.^mi siglo, mientras las teorías higienistas dominaban las políticas urbanas de la ciudad, el cementerio de los Inocentes fue condenado y la fuente remodelada. En riesgo de demolición total, se está levantando un viento de protesta en la prensa, para proteger lo que muchos ya consideran una “obra maestra” del Renacimiento. La lucha está dando frutos. En lugar de destruirse, la fuente se mueve y cambia de forma. Inicialmente oblonga, se vuelve cuadrada y presenta una “cuarta” fachada. Los últimos relieves fueron realizados por el artista Augustin Pajou, gran admirador de Jean Goujon, en la década de 1780. Pero, ahora conectado al canal de Ourcq, su caudal de agua aumenta considerablemente: en peligro, los tres relieves de Stud situados en la parte inferior. fueron enviados al Louvre hacia 1810. Fueron prestados al museo Carnavalet para la exposición. Estos no son los únicos relieves de la fuente que podemos contemplar en la galería, ya que recientemente se han incorporado a las colecciones del museo las famosas esculturas de las ninfas, de Goujon. Durante la restauración del monumento, de junio de 2023 a mayo de 2024, las decoraciones de ninfa dañadas fueron retiradas y sustituidas por copias. El transporte de estos grandes trozos de piedra constituyó un verdadero desafío para los comisarios de la exposición. Juliette Tanré-Szewczyk, conservadora jefe del patrimonio, recuerda: “Cada fresco pesa aproximadamente 400 kilogramos. Se tuvo que realizar un sitio para probar la instalación de las obras. Además creo que dañamos un poco el falso techo…»

Emblema de las Halles

Durante décadas, la fuente ya no sufrió ninguna transformación. Se ha convertido en el emblema de un barrio, el de Les Halles y el Marché des Innocents. Varias pinturas lo elevan a la categoría de símbolo de la capital y del Renacimiento francés. Su autor, Jean Goujon, está consagrado, en particular por el especialista Alexandre Lenoir: “Es el escultor más hábil que ha aparecido en Francia: había obtenido el glorioso título de Fidias francés. Es admirable todo lo que salió de su cincel. Nada más bonito que su Fuente de los Inocentes [sic] Los griegos no produjeron nada más perfecto.», escribió en la publicación del Museo de los Monumentos Franceses, en el siglo XIX.^mi siglo. “Haussmannizada” durante el Segundo Imperio, adquirió una pila redonda y luego cuadrada: la fuente se convirtió en un elemento puramente decorativo de la ciudad. Sin embargo, el barrio está cambiando. Los trabajos en el Forum des Halles avanzan de forma lenta pero segura. Fotos de la década de 1850 cuentan esta parte de la historia. Esta vez, la obra maestra de Goujon no se desmonta ni se vuelve a montar en otro lugar. Hacia 1973 se organizaron obras de construcción en torno al monumento para integrarlo en la urbanización del barrio. Y para Sophie Picot-Bocquillon, responsable de estudios documentales de la exposición y responsable de la división de recursos documentales del COARC, se trata de un cambio importante: “Pasamos de un monumento que se desmonta y traslada, a un monumento en torno al cual todo se mueve.”

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A pesar de un meticuloso trabajo de investigación y del esfuerzo por poner en valor el patrimonio de París, el público no parece estar presente: casi nadie camina por las salas de exposición. Esta observación sorprende a Juliette Tanré-Szewczyk, conservadora jefe del patrimonio y jefa del departamento de esculturas y patrimonio arquitectónico y urbano del museo Carnavalet. “Los comentarios que tenemos sobre la exposición son bastante positivos, pero la asistencia no es una locura.“, admite. Pero los dos comisarios de la exposición –son cuatro los que han trabajado sobre el tema– no niegan el interés de este proyecto. “Este monumento ha sufrido tantas transformaciones, tiene una historia tan ligada al barrio… Es más que un monumento, también es una fuente muy importante para muchos artistas que quisieron conocer el Renacimiento. La fuente ha sido durante siglos un auténtico fermento de la vida artística. Esta historia tenía que ser mostrada en el museo. », exclama Sophie Picot-Bocquillon.

Crear una exposición en torno a la historia de un monumento parisino no es algo habitual. “Es una elección asumida del director. [du musée]glosa Juliette Tanré-Szewczyk. Inicialmente, el proyecto parecía tener menos potencial que otros temas, por lo que tuvimos que defenderlo. Pero somos el Museo de Historia de París, así que si no hacemos esta exposición, nadie la hace. Es otro tipo de exposición, menos evidente que las grandes exposiciones monográficas, pero en el museo Carnavalet estamos convencidos de que estas exposiciones forman parte de nuestras misiones..” Lo que justifica, según los dos comisarios, que en la galería se expongan numerosas obras de Jean Goujon o de sus imitadores, en particular de Ingres. “Es un riesgo desde el punto de vista comercial, pero precisamente: hay un vacío que llenar. Jean Goujon forma parte de la historia de París y de la historia del arte en general, y es una historia que tendemos a olvidar.», concluye Sophie Picot-Bocquillon a la salida del 23 de la rue de Sévigné. Una historia que está a tiro de piedra, ya que la Fuente de los Inocentes, en la plaza Joachim du Bellay, está a sólo veinte minutos a pie del Museo Carnavalet.