Durante varios meses, la estatua de San José de Espaly fue revestida de hierro para realizar importantes trabajos de restauración. Hacemos un balance del sitio de construcción.
No, no es una nueva versión de El hombre de la máscara de hierro que se proyecta en Espaly-Saint-Marcel desde mediados de enero. Después de varios años de espera, la estatua de San José de Buena Esperanza finalmente está siendo renovada. Las empresas Comte, Dumez y Peretti están trabajando en el andamio con una altura total de 82 metros (desde el aparcamiento de transporte de materiales situado en el Borne). Si mucho se ha hablado del brazo de San José, los males de la escultura realizada a partir del modelo de André Besqueut en 1908 son numerosos.Fotos Julien Vaurillon
Un mes y medio de decapado mediante microabrasión con arena y abujardado después, la estatua queda desnuda. Jérôme Faure, jefe de obra de Comte, y su equipo pudieron diagnosticar los problemas.
No fue necesariamente mal diseñado. Pero en 1908, sus constructores no tenían suficiente perspectiva sobre el hormigón armado (proceso Hennebique), especialmente sobre la carbonatación.
Este último también destaca la naturaleza notable de los procesos utilizados para crear toda la obra. “Hoy en día, hay ciertas losas de concreto que tenemos que rehacer y todavía nos estamos rascando la cabeza para saber cómo hacerlo”. Fotos Julien Vaurillon
Porque sí, es una auténtica hazaña que se consiguió a principios del siglo pasado. La estatua, imaginada por primera vez en hierro fundido, se construyó utilizando más de 70 moldes, transportados en cuatro vagones desde un taller parisino hasta Espaly. Estos moldes están fundidos en hormigón armado, el mismo que constituye la base de la estatua. Luego se unen a la extraordinaria columna vertebral, formada por un cilindro para el cuerpo, una chimenea para la cabeza y un marco para el brazo de San José. Las placas forman así el vestido, el brazo o incluso la cabeza de la estatua. Fotos Julien Vaurillon
Si se han revelado cuidadosamente las huellas de las juntas y los marcos, el tiempo, la lluvia e incluso los agentes atmosféricos han desgastado al carpintero y a su hijo. “Con el paso de los años, el hormigón pierde sus propiedades, se carbonata. Originalmente tenía 40 mm de cobertura. Después de 30 o 40 años, hay 20 mm que se han carbonatado. Lo que significa que hoy los marcos metálicos están al aire libre. Y cuando un elemento metálico se corroe un milímetro, se expande diez veces, lo que hace explotar el hormigón”.
Por tanto, la mayor patología del edificio no es el hormigón en sí, sino las manchas de óxido en sus marcos. “Este es el problema de todos los edificios de hormigón armado. Estamos trabajando en otro gran proyecto de restauración que costó 15 millones de euros, la torre Perret de Grenoble, que data de 1925, y tenemos las mismas patologías”, afirma Jérôme Faure.Fotos Julien Vaurillon
“En determinadas zonas llegamos casi demasiado tarde”
Los distintos análisis realizados durante esta primera fase permitieron crear un documento completo de 200 páginas, enviado la semana pasada para su validación. Este informe de intervención elaborado con la oficina de diseño de Ginger CEBTP trazará la hoja de ruta para los próximos pasos de los trabajadores. “Después de decapar, vendremos a coser las uniones de las placas y cuidaremos los marcos donde pondremos latón. En su momento, si hubieran hecho las mismas placas con alambre de latón en lugar de alambre de acero, hubiéramos tenido un 40% menos de patologías. Luego, en determinadas zonas llegamos casi demasiado tarde porque el agua ha pasado detrás de la resina y el estado superficial de los paramentos está muy deteriorado. Tendremos que purgar estos lugares: el pie del niño, el brazo, la mano de San José”.Fotos Julien Vaurillon
Los acabados de la restauración se podrían realizar con una resina epoxi contemporánea, compatible con la aplicada a la estatua en 1973. “Será más eficaz y permitirá impermeabilizar la pared y proteger el hormigón carbonatado”. Esto protegerá el lado exterior de la estatua del agua, pero el lado interior también debe estar ventilado. “Vamos a crear pequeños núcleos en zonas ocultas para instalar rejillas que permitan la circulación del aire”. En la parte superior debe haber una pintura de poliuretano relativamente flexible que se adapte a la expansión del elemento. Respecto a la tonalidad elegida la duda no está del todo resuelta. “No sé exactamente el color final”, dice Jérôme Faure.
Con el fin de las obras anunciado para el próximo mes de septiembre, los trabajadores tendrán que trabajar duro. “Tendríamos que rodar con 7 u 8 personas en todo momento sobre la estatua, lo que requiere un trabajo logístico de coactividad, especialmente cuando las condiciones climáticas son difíciles”. Sin embargo, este tipo de proyecto sigue siendo bastante excepcional. “Mire la oficina de nuestros muchachos”, dice el director, frente al magnífico panorama de la ciudad de Le Puy, encaramado en un andamio. “Hace 10 años, estuve al otro lado de la calle para la renovación de la estatua de Notre-Dame y todavía lo recuerdo”.
El pie de Jesús toma prestado del de Aquiles…
Una primera parte simbólica está particularmente dañada: el pie del niño Jesús.
El agua estancada y las heladas han tenido aquí efectos devastadores. Y el miembro inferior de Jesús hoy toma prestado del de Aquiles. “Vamos a venir a purgar toda esta parte”, indica Jérôme Faure. Luego, los trabajadores vendrán y reconstruirán un hormigón similar basándose en los análisis realizados. “Sabemos que había una dosis de 700 kg/m³. No pondremos tanto cemento, eso trae otros problemas. En cambio, trabajaremos en la calidad del cemento, que hoy es más eficiente. Dosificaremos aproximadamente 350 kg/m³. El hormigón que vamos a utilizar tendrá las mismas propiedades, el mismo color, para parecerse lo más posible a lo que había allí”.
El brazo de San José encapsulado en carbono
Muy expuesto a la lluvia y a los agentes atmosféricos, el brazo levantado hacia el cielo de San José sufrió mucho.
De ladrillo o incluso de puzolana, el interior del brazo del santo patrón ha revelado muchos misterios y… numerosas infiltraciones de agua que dañaron una de las vigas. “Vamos a encapsular el interior del brazo con tejido de fibra de carbono”, explica Jérôme Faure. Las losas de hormigón están completamente agrietadas. “O nos consolidamos o venimos y reconstruimos las placas. El problema de consolidarlos es que son tan finos que volver a poner refuerzos sin romperlos será complicado. » Aún quedan investigaciones adicionales por realizar.
La barba quemada será tratada.
Otra parte difícil de tratar pero importante para el aspecto visual de la estatua: la barba de San José.
En una parte como ésta, muy refinada, es difícil ser intervencionista. “Para protegerlo tendríamos que poner 30 mm de hormigón, pero eso ya no parecería nada. Así que ahí, con un producto a base de epoxi, conseguimos que sea filmógeno de más de 500 micras (medio milímetro). Esto no cambiará el aspecto general”, anuncia Jérôme Faure.
Cuando la estatua fue apodada la palmadita de mantequilla
1908, 1973, 1994 y ahora 2024. A lo largo de las obras conocidas, la estatua ha adquirido varios componentes, que hoy se pueden observar durante el proceso de desmontaje.
Foto Julien Vaurillon
Durante la primera restauración en 1973, se aplicó una resina epoxi muy suave y altamente vitrificada. A continuación, la estatua fue pintada de “un amarillo beige que le valió el sobrenombre de pastel de mantequilla”, explica Jérôme Faure. En 1994 se realizó otra restauración con la aplicación de un mortero técnico listo para su uso. Todas estas capas sucesivas protegieron la estatua. Durante el decapado, se optó por la microabrasión porque un proceso químico no habría atacado únicamente las pinturas orgánicas (procedentes de petroquímicos). Esto no tiene ningún efecto sobre la resina epoxi. De ahí también el uso del abujardado, “porque si insistimos en lijar, puede llevar más tiempo y lijar y se puede cavar y hacer un agujero”. Para el futuro, las empresas que trabajan en el proyecto planean eliminar tantos componentes como sea posible. “Mantendremos la resina epoxi cuando se pegue porque no nos obstaculizará a la hora de aplicar una nueva resina similar”
Julien Vaurillon
Presupuesto. La Asociación Diocesana de Puy está llevando a cabo este proyecto de renovación y, gracias a su estatus, podrá reunir fondos y subvenciones de las comunidades para un proyecto estimado, el pasado mes de septiembre, en 990.000 euros.
