Según la historiadora del arte Elizabeth Lev, radicada en Roma, los fuegos artificiales de la Girandola se remontan al Papa que construyó la Capilla Sixtina y abrió los Museos Capitolinos, el Papa Sixto IV, Francesco della Rovere.
“En 1481, decidió ofrecer a los romanos un espectáculo teatral de luz y sonido que rivalizaría con otras grandes ciudades de Italia, Venecia y Florencia”, dijo Lev a ACI Prensa.
El Papa Julio II continuó la tradición a principios del siglo XVI. Su maestro de ceremonias, Paride di Gassis, describió los fuegos artificiales como si “el cielo mismo se estuviera cayendo”.
Aunque existen teorías divergentes sobre el alcance y las fechas de la participación de Miguel Ángel en los fuegos artificiales, Lev señala la publicación de una de las primeras obras impresas sobre metalurgia en Europa, “De La Pirotechnia”, escrita por Vannoccio Biringuccio en 1536, quien nos dio los términos “vela romana” y “rueda de Catalina”, que todavía se utilizan hoy en día para referirse a los fuegos artificiales.
“En aquella época, el Papa Pablo III vivía en el Castel Sant’Angelo, Miguel Ángel trabajaba en El Juicio Final y muchas otras obras. El último capítulo de “De La Pirotechnia” trata de los fuegos artificiales, y “Era lógico “Asociamos al famoso técnico con Miguel Ángel, quien había… aprovechado sus habilidades pictóricas como consultor de colores y efectos”, dijo.
“El clímax con los 4.000 a 6.000 cohetes creando una fuente de fuego parece ser el tipo de efecto que Miguel Ángel habría disfrutado, aunque no tenemos noticias suyas sobre el tema ni ningún dibujo de las exhibiciones proyectadas.
Según el MET, el Vaticano celebraba los fuegos artificiales todos los años para celebrar la Pascua, la solemnidad de los santos Pedro y Pablo, y cada vez que se elegía un nuevo Papa.
El gran escultor barroco Gian Lorenzo Bernini, que nos regaló las fuentes de Piazza Navona, el baldaquino de la Basílica de San Pedro y la escultura de Santa Teresa en éxtasis, también diseñó fuegos artificiales en su tiempo libre.
“A Bernini, que entre otras muchas actividades produjo obras de teatro, le encantaba el movimiento que el fuego, el agua, la luz y el aire podían aportar al arte”, dijo Lev.
En 1641, Bernini diseñó fuegos artificiales inspirados en la erupción del volcán Stromboli frente a la costa norte de Sicilia, indicando la cantidad de cohetes y los colores que lograrían el mejor efecto, explicó.
