La secuela del spin-off de “Juego de Tronos” continúa haciendo maravillas en el perpetuo desbordamiento de lo íntimo en lo épico, de lo humano en lo geopolítico y de lo trágico en lo guerrero. Una actuación para el regreso más esperado del año.
Para quien no haya leído el final de la primera temporada, estrenada hace casi dos años, los primeros minutos de la segunda temporada de Casa del Dragón Sin duda tendrá aires de una historia de control sorpresa. Entre la profusión de personajes y facciones, la plétora de topónimos con evocaciones suavemente poéticas, los juegos sibilinos de alianza y el diluvio de apellidos con proximidad confusa (Rhaenyra, Rhaena, Rhaenys, Daemon, Aemond y Aegon son efectivamente nombres de personajes y no variaciones en latín), la serie no se adentra particularmente en la pedagogía y nos arroja en medios res donde nos había dejado dos años antes: al borde de una guerra fratricida entre Targaryen, el ilustre linaje de soberanos se centró en los dragones, el incesto y el cabello peróxido.
Es que este spin-off de Game of Thrones, Lanzado tres años después del final de su serie Matrix, no renuncia a la radicalidad de su proyecto: la crónica a largo plazo, desde sus oscuros comienzos hasta el desencadenamiento de la violencia, de una guerra civil y familiar que hunde el reino de Westeros en el caos. , con todo lo que eso implica de intrigas judiciales, conflictos abiertos, dragones que escupen fuego y tragedias íntimas.
Aridez y realismo del carbono
donde las ultimas temporadas de Game of Thrones Se perdieron en una lógica de simplificación un tanto desconcertante, como si estuvieran ansiosos por desentrañar una historia que se había vuelto extraordinaria, y concentraron su fuerza de ataque en escenas de batalla. encima la parte superior, Casa del Dragón ha reconectado con la aridez y el realismo carbonífero de una Fantasía oscura en lugares poco espectaculares, a menudo exigentes, enteramente dedicados al desarrollo de sus personajes finamente escritos (y en su mayor parte magistralmente interpretados).
Una deflación de la pirotecnia (aunque la serie se reserva algunas secuencias visualmente impresionantes) y un ajuste de las apuestas que frustraron nuestras expectativas, bastante cautelosas, de hacer Casa del Dragón una auténtica sorpresa, que mantiene un rumbo antiépico bastante radical, atrevido, tentador, a veces tachado, a menudo molesto. Fue tan fuerte como inesperado. Impulsada por sus audiencias excepcionales (firmó el mejor comienzo para una serie de HBO, reuniendo a 9,98 millones de espectadores estadounidenses para su primer episodio en 2022), la serie regresa con fuerza para una segunda temporada que constituye ya el acontecimiento serial del verano.
Si los dos primeros episodios, que no escatiman en información, resultan opacos por las razones antes mencionadas, especialmente después de dos años de ausencia, la escritura, densa pero sutilmente elaborada, encuentra su velocidad de crucero con bastante rapidez y nos permite colgar. los vagones.
Dos mujeres, ramas divididas del mismo árbol genealógico en expansión, que alguna vez fueron amigas cercanas
Son sobre todo los personajes a los que nos aferramos, y el remoto conflicto entre Rhaenyra (Emma D’Arcy), hija del difunto Viserys, último soberano legítimo de Poniente, y Lady Alicent (Olivia Cooke), esposa del mismo Viserys y madre del joven rey Aegon, recién coronado y cuya cuestión sobre su legitimidad para gobernar está en el centro de la guerra que se avecina. Dos mujeres, ramas divididas de un mismo árbol genealógico, una vez amigas íntimas (si no más), que una sucesión de tragedias ha transformado en enemigas irreconciliables, señores de la guerra inflexibles alimentados por un odio rayano en la locura.
El duelo, la imposible reconciliación de una familia rota por los secretos y el ejercicio del poder, el odio congénito que se profesan los del mismo linaje, el amor, a pesar de todo, en medio de esta espesa porquería y de toda la sangre derramada: es en el perpetuo desbordamiento de lo íntimo sobre lo épico, de lo humano sobre lo geopolítico, de lo trágico sobre lo guerrero que Casa del Dragón funciona de maravilla.
Una vez más, es menos tiros de dinero, pero muy impresionantes (como el vals de los dragones), o los pocos énfasis en la puesta en escena (también muy logrados) que son la verdadera sal de la serie, que los enfrentamientos, a veces asfixiantes, a veces confusos, entre personajes al borde del límite , en los oscuros pasillos de lúgubres castillos. Esperamos que, con la llegada del verano, esta segunda temporada mantenga este rumbo y sucumba lo menos posible a una lógica inflacionista que podría distorsionarlo.
Casa del Dragón temporada 2 de George R. R. Martin y Ryan Condal, con Emma D’Arcy, Olivia Cooke, Matt Smith… En Max a partir del 17 de junio.
