¿Por qué (sí POR QUÉ) el loco proyecto de Alejandro Jodorowksy nunca vio la luz?

Desorden. Esta es la palabra que me viene espontáneamente a la mente al mirar La duna de Jorodowsky. Un largometraje conmemorativo que recorre creativamente (impresionantes técnicas de animación de un tablero de historia ilustrado, en particular…) la loca historia del encuentro perdido entre dos monumentos de la cultura pop. Por un lado, el poeta franco-chileno Alejandro Jodorowksy, espíritu caprichoso y un tanto místico en el origen de las joyas surrealistas (la película El Topo), luego cómics de culto (El Incal). Y por el otro… Duna. La novela larga de Frank Herbert, una auténtica biblia de la ciencia ficción sesentadel que ahora todo el mundo conoce los puntos principales gracias a la adaptación de Denis Villeneuve.

¿Cuál podría haber sido el resultado de la versión de Jodorowsky, iniciada casi cincuenta años antes a la manera de un proyecto supuestamente revolucionario? “reproducir los efectos del LSD, para cambiar la mentalidad pública para siempre” ? Pregunta vertiginosa, a la que el bien llamado La duna de Jorodowsky proporciona nuevas respuestas. Enfocar.

Rebobinemos el carrete. Luego de trabajar varios años como capo del teatro de vanguardia en la Ciudad de México, tanto como actor como director, Jodorowsky está convencido de que su próximo desafío será el cine. Problema: nuestro genio creador no sabe editar ni enmarcar. Pero cuando tienes tanta fiebre como él, eso no es un problema.

Haciendo caso omiso de las convenciones, realiza una serie de películas ultrabáricas. Existe lo muy esotérico Fando y Lys (1967) cuyas crudas imágenes provocaron varios disturbios durante sus proyecciones, luego un primer éxito, El Topo. Una suerte de western metafísico empapado de surrealismo que incluye, se dice, a John Lennon sí mismo Habría sido un fan. La prueba: el cantante y su pareja, Yoko Ona, participan en la financiación del próximo Jodorowsky, La Montaña Sagrada. Menuda bofetada. Apenas lo entendemos, pero que hermoso es…

Digamos que en este preciso momento de su carrera, la reputación del cineasta está bien establecida. Tanto es así que, cuando se cruzó con el famoso hombre de negocios El francés Michel Seydoux, soltó: “Dime qué película te gustaría hacer, yo me encargo de la producción”. Literalmente. Obviamente emocionado por la propuesta, Jodorowsky sugiere la adaptación de Duna. Como había prometido, Seydoux da luz verde y comienzan las obras. Una obra de construcción de tipo faraónico. Sencillamente porque, desde el principio, las aspiraciones del cineasta serían calificadas por algunos de… ¿delirantes? “Mi ambición era enorme. Quería crear un profeta para cambiar las mentes de los jóvenes de todo el mundo. Para mí, Dune sería la llegada de un Dios”. Sólo eso.

Más o menosJodorowsky quiso utilizar el material básico imaginado por Frank Herbert, al tiempo que reinterpretaba el final de la obra, versión Paz y amor. Mientras que el novelista había descrito en su libro el horror de un poder a la deriva que provoca, en particular, la yihad cósmica, el artista franco-chileno quiso inclinarse hacia algo mucho más optimista. Una versión alternativa, donde Paul no aparecería como un caudillo genocida, sino más bien como el mesías de una conciencia “cósmica” ya que en el momento de su muerte en la película, estaba planeado que él… reencarnara en todos los demás seres del universo. . Traducción: en el fondo, somos Uno.

Como recordatorio, el proyecto Duna comienza en 1975. Este tipo de mantra espiritual en torno a la comunión “universal” está en el corazón de la filosofía New Age, cercana al movimiento hippie de la época del que el “Pablo” de Jodorowksy habría sido, en cierto sentido, portavoz y mártir. Pero para que el mensaje del personaje sea transmitido, todavía es necesario darse cuenta Duna. Ni uno ni dos, el cineasta reúne un equipo de “guerreros espirituales”según su expresión, para asegurar el golpe. Y concretamente, ofrece un equipo de colaboradores como el cine nunca había soñado.

Después de conseguir los derechos de adaptación de Hollywood para una “mordisco de pan”Jodorowksy emprende su próxima misión: desenterrar el perfil que podrá ilustrar su visión de Dunaa través de un tablero de historia. El elegido no es otro que Jean Giraud, alias Moebius. Ya sea una luminaria del cómic francés de ciencia ficción, que luego se vio coronado por el éxito de su obra maestra, Arzarca. La colaboración es alquímica y la tablero de historiaimpresionante. Todo comienza bajo los mejores hospicios.

Y por sorprendente que parezca, este buen impulso continúa. Ginger, que aún no era el legendario creador de “Alien”, se dijo a sí mismo “súper entusiasta” ante la idea de encargarse de los decorados y el vestuario de estos villanos góticos de Harkonnen. En cuanto a la banda sonora, después de una pelea a gritos, Pink Floyd (que estaban comiendo hamburguesas mientras Jodo hacía su paso) nos aseguran: sí, sí, el cineasta puede contar con ellos para elaborar un álbum completo dedicado a Duna. Todo lo que queda por hacer es emitir… bastante.

Sobre este punto como sobre todo lo relacionado con su película, directa o indirectamente, el cineasta tiene una idea precisa en mente. Por ejemplo, es sencillo: Orson Welles debe Asume el papel del barón Harkonnen y de nadie más. Así que ahí lo tienes. Para enfrentar la realidad de Ciudadano KaneJodorowsky, conocido por su habilidad con el tenedor, tiene la buena idea de investigar sus hábitos de salida y lo sigue hasta un restaurante parisino donde lo encuentra almorzando, rodeado de seis botellas de tinto. “Le hablé con un respeto inmenso”recuerda Jodorowksy, “Me dijo que no quería jugar más. Entonces le dije: “Si vienes, contrato al chef de este restaurante y comerás como hoy, todos los días”. Welles está de acuerdo. Pero la carrera por el estrellato apenas ha comenzado.

Otra estrella a la cabeza, otra dura negociación. De modo que Salvador Dalí (sí, sí, el príncipe dandy del surrealismo), que soñaba con ser “el actor mejor pagado del mundo” Se digna aceptar el papel del emperador loco del universo Padisha Shaddam IV, Michel Seydoux promete remunerarle con una suma de… 100.000 dólares por minuto de aparición en pantalla. Locura. Por suerte, Mike Jagger no es tan exigente. “Lo imaginé en el papel de Feyd Rautha (el sobrino del barón Harkonnen, nota del editor)precisa Jodorowsky. Antes de recordar: “Yo estaba en una fiesta parisina (…) ¡y al otro lado de la sala estaba él! Avanzó y luego se paró frente a mí. Le pregunté si quería actuar en mi película y me respondió con una palabra: sí”.. Bote.

¿El siguiente paso? Encuentra inversores. Para lograrlo, Jodorowsky llamó a todas las puertas de las grandes salas de cine. Universal, Paramount, Metro-Goldwyn-Mayer… Y es una ducha fría. Michel Seydoux recuerda: “Cada vez nos decían “está genial”. Has solucionado los problemas técnicos de los efectos especiales, económicamente es razonable pero… no entendemos a tu director”. La culpa es la falta de “visión” y cierta desgana, frente a un proyecto de ciencia ficción de una talla hasta ahora sin precedentes, denuncia Jodorowsky (Guerra de las Galaxias IV sólo saldrá años después…). “Hollywood no veía la ciencia ficción de esa manera. Para ellos era 2001: Odisea en el espacio o películas en serie B”, se lamenta.

En una palabra, ningún estudio confía en el extravagante autor de La Montaña Sagrada para hacer realidad un proyecto tan titánico, cuyo presupuesto pesaría como mínimo 15 millones de dólares. De negativa en negativa, Jodorowksy debe afrontar los hechos: su Duna murió antes de nacer. La decepción es inmensa. Y el golpe final no se hizo esperar: en 1984 fue uno de sus homólogos, David Lynch (a quien el corte final se habrá escapado, además…) que adaptará lo que se suponía que sería el “proyecto de su vida”.

Para evitar hundirse, Jodorowksy está harto del “nulidad” de esta versión, ya. Pero, sobre todo, se inspira en el escenario de su Duna para tejer las historias de El Incal Entonces La casta de los metabarones. Referencias absolutas en los cómics de ciencia ficción. Quien no reflexiona sobre el pasado, quien se ha labrado un lugar de león en el paisaje del noveno arte, quiere creer en ello: escucharlo a él, a su Duna influyó en todo el cine de ciencia ficción, desde guerra de las galaxias tiene terminadorpasando por Contacto Premier. ¿Delirio?

Quizás no. Después de todo, el tablero de historia que Jodorowsky dejó en los escritorios de todos los grandes estudios estadounidenses del setenta Sin duda circuló – y, con él, todas las ideas de planos secuencia y vestuario del cineasta, ilustrados al estilo de Moebius. Verdadero libro de arte, este “guión” como ningún otro podría seguir también un destino imprevisto.“Si alguien decidiera retirarlo, ¡incluso después de mi muerte! – podría hacer una película animada con eso. Sería posible, con los medios actuales”desliza Jodorowsky. ¿A los sabios?