“Es paradójico tener conciertos con entradas agotadas y aun así poder perder dinero”, comenta Auro Foxcroft, fundador y director de Earth y del cercano Village Underground, entrevistado por la AFP.
Los locales de música en el Reino Unido se enfrentan a un aumento total de costes, incluidos la electricidad y los alquileres. Al mismo tiempo, sus clientes tienen menos poder adquisitivo.
“Todo cuesta un 15% más de media que antes de la pandemia, y (…) las ventas han bajado un 20%”, añade Auro Foxcroft.
“Ya no es posible obtener ganancias en este sector”, dice Jack Henry, director de operaciones de Studio Spaces, un lugar para espectáculos y eventos en el sur de Londres.
El año pasado, cerraron 125 locales independientes en el país, o el 38%, incluidas instituciones reales como Moles, donde actuaron Oasis, The Cure y Eurythmics.
“Esta es la peor situación que jamás haya conocido la economía del ocio nocturno. El Covid-19 fue masivo, pero ahora es mucho peor”, afirma Jack Henry.
Durante la pandemia, salas de conciertos, discotecas y bares tuvieron que cerrar durante meses, pero no tuvieron gastos de funcionamiento y recibieron importantes ayudas gubernamentales, recuerda.
Las dificultades del sector ya comenzaron hace casi 15 años con la crisis financiera y el auge de la música digital que trastocó el ecosistema musical.
La situación es tal que “acabamos tomando decisiones artísticas en función de cuántas cervezas esperamos poder vender”, suspira Foxcroft.
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– Pintas demasiado caras –
Sobre todo porque los jóvenes beben menos que los mayores, por falta de medios, pero también por preocupación por un estilo de vida más saludable, como lo demuestra el éxito de fenómenos como Enero Seco, una operación que anima a la gente a no beber alcohol durante el período. mes de enero.
“Personalmente no suelo consumir alcohol. Generalmente es una de las cosas más caras y la gente de mi edad tiende a beber menos”, dijo a la AFP el estudiante de dirección cinematográfica Indy Firth, de 21 años, que asiste con un amigo al concierto de Cosmo Sheldrake. .
Si el consumo disminuye en las salas de conciertos, la venta de entradas, en volumen, va bien. Pero es difícil aumentar demasiado los precios, a riesgo de ahuyentar a los clientes, especialmente a los jóvenes, a quienes es necesario retener.
“La gente no empieza a ir a conciertos a los cuarenta años”, señala Auro Foxcroft.
Mientras la asociación sectorial NTIA pide a Downing Street una reducción del IVA para apoyar el gasto de los consumidores, Mark Davyd, director de la asociación Music Venues Trust, hace campaña para que cada entrada de un estadio o de un gran concierto incluya una modesta contribución a un fondo de redistribución. para ayudar a sobrevivir al sector del cine independiente.
Davyd señala que todos los grandes nombres de la música británica, desde Adele hasta Coldplay y los Rolling Stones, “comenzaron en lugares pequeños y se formaron allí durante años” antes de encontrar el éxito.
Los profesionales británicos citan como ejemplo a Francia, donde alrededor del 3,5% se retira de las entradas de conciertos y se redistribuye en forma de ayudas y donde las salas de conciertos obtienen resultados mucho mejores.
