Electrical Audio, su estudio de grabación con sede en Chicago, era una fragua desde la que este brujo, tan notoriamente gruñón como honesto e intransigente, conseguía, desde su consola, hacer que los grupos se doblegaran en busca de un sonido chirriante al mismo tiempo. , su marca registrada. Las celebridades han pasado a formar parte de su etiqueta: el En el útero de Nirvana (1993) quedó cautivado por él (de una manera tan franca que Major Geffen exigió repasarlo nuevamente para darle un poco más de pátina comercial). De sus manos salieron discos importantes: surfista rosa Duendecillos (1988), Deshacerse de mi de PJ Harvey (1993), y una serie de otras producciones, que van desde los Breeders hasta los Stooges, desde Jesus Lizard hasta Neurosis, y hasta los Lausannois de Honey For Petzi (Cura a todos los monstruos, 2001).
Albini moldeó este gusto por la rectitud a lo largo de su carrera como músico: en 1981 fundó Big Black, un trío electrificado y lleno de ruido que optó por prescindir de un baterista y sustituirlo por una caja de ritmos (los epígonos hicieron lo mismo después). cientos, fue el nacimiento de lo que llamaríamos rock industrial). En 1992, creó Shellac, otro trío (esta vez puramente humano): música cortante, hecha de ritmos a menudo extraños y guitarras pylone; en una oscura ironía, el siguiente disco del grupo (A todos los trenes) estará disponible en diez días.
Albini también fue un gran jugador de póquer: ganó notoriedad en este campo hace dos años, ganando una competencia altamente valorada en la industria. Este 8 de mayo la mano ya no estaba.
