Arthur no tiene ningún chiste. El hombre a quien los guardias arrastran desde su celda a la cantina, al patio de la prisión y de regreso a la celda, por el momento sólo vive en su propia cabeza. Lo que exactamente está pasando por esa cabeza es la pregunta en torno a la cual gira “Joker: Folie à Deux” de Todd Phillips. En la primera parte de la serie, el director buscó un exterior político con gestos vagos pero siempre significativos, pero la secuela mira hacia adentro. Así que todas las escenas que tienen lugar en las oscuras habitaciones de Arkham Asylum se construyen en torno al misterio que la vida interior de Arthur Fleck representa para el mundo. Cada escena comienza con la misma pregunta: ¿Qué hace Arthur Fleck a continuación? ¿Cómo reacciona ante las preguntas del psicólogo? ¿Acepta el acoso y abuso de los guardias liderados por Jackie Sullivan (Brendan Gleeson)? ¿Cuándo les cuenta uno de los chistes que tanto le piden? ¿Qué hace cuando su compañero de prisión le pide un beso?
Cuando comienza el juicio de Arthur (se enfrenta a la pena de muerte por la serie de asesinatos que cometió en la primera parte), las preguntas continúan en diferentes circunstancias: ¿Cómo reacciona Arthur Fleck ante el periodista sensacionalista que intenta sonsacarle el siguiente escándalo por una entrevista televisiva ¿recuerdas? ¿Cómo se comporta en la sala del tribunal, donde se le confronta con sus acciones y sus víctimas se enfrentan nuevamente con él? El juicio es el corazón de la película. Aquí el pasado y con él la salud mental de Fleck están sujetos a un escrutinio legal y, por supuesto, social. La pregunta real planteada por el espectáculo legal, la actuación nuevamente despiadadamente uniforme de Joaquin Phoenix como Fleck/Joker, pronto se vuelve diferente: ¿Cuánto es la locura real?¿Cuánta farsa? Y: ¿eso hace alguna diferencia?
Todd Phillips nunca parece muy seguro de qué hacer con la pregunta que se hace a sí mismo, ni siquiera con Arthur Fleck y su alter ego. La primera parte despojó al Joker de sus orígenes cómicos y le dio un gran gesto un nuevo lugar en la cultura pop “Folie à Deux” busca desesperadamente formas de consolidar este lugar. El mundo de DC Comics sigue siendo una muleta. Un engreído Harvey Dent (Harry Lawtey) representa al Estado contra Fleck y, por supuesto, está Harley Quinn (Lady Gaga), que no se esconde adecuadamente tras el apodo de ‘Lee’. Ella es el nuevo propósito de Fleck en la vida, la mujer que recupera la música, que lo saca de su estupor para que pueda recorrer con él los escenarios que él mismo inventó en la fantasía y el mundo real.
La visión todavía difusa e igualmente inconfundible de Phillips de un mundo “real” gira en torno al coqueteo demente en el centro de la película. Los disturbios acompañan al juicio celebrado en Nueva York (¡y no en Gotham City!). Hay algo acechando en la propia sala del tribunal. Sección transversal de la sociedadque siempre está dispuesto a reírse no sólo del asesino Arthur Fleck por sus tics nerviosos (la risa histérica de Phoenix vuelve a ser la madre de todas las peculiaridades externas), sino también del bajito Gary (Leigh Gill), mientras parece hacerlo por él emprende el viaje interminable hasta el estrado de los testigos. Fleck se sube al carro como Joker, solo para tener lágrimas en los ojos nuevamente cuando su antiguo amigo le recuerda que solo él, Arthur, nunca lo humilló en ese entonces. El siguiente informe perfectamente apropiado proviene de la radio: los levantamientos que rodearon el juicio son el resultado de un Estado que ha abandonado por completo su deber de bienestar social.
De alguna manera todo se conecta en alguna partePide volver a preguntar si Fleck el Inhumano estuvo allí primero o tal vez solo un punto en medio de la sociedad inhumana. Pero al principio Zug no tiene nada de eso. La película, que reivindica el mundo como un escenario en el lema, oscila débilmente entre la sala del tribunal y el sistema penal.
Demasiado. ¿Es eso degenerando en un musical El drama judicial es una forma apropiada para el psicograma del pobre gusano asesino con raíces cómicas que sólo quiere escapar de aquí y caer en los brazos de su amante, pero que en el mundo diegético y actual tiene que servir como eje de discursos absurdos. . El musical como mundo paralelo: ésta es la única idea que Phillips no pierde a medio camino, sino que persigue con auténtica determinación. Mientras se discute, se atestigua y se descarta la salud mental, la película se sumerge en mundos extraños, dejando a Phoenix solo en el centro de atención en los escenarios imaginados por el Joker, que a veces son un simple foco, a veces un colorido estudio de televisión de los años 70 y a veces tejados sobre Broadway. .
Se ve hermoso y también suena hermoso, especialmente en el dueto con Lady Gaga, quien lleva la película durante largos tramos. Por supuesto, la película está muy lejos de ser un momento “Shallow” al estilo “Ha nacido una estrella”. Porque por muy bueno que sea el diseño de producción, Phoenix es igual de impresionante Pseudo-Johnny-Cash-Bajo Exprimido del cuerpo demacrado de Arthur Fleck, Lady Gaga lo guía ágilmente a través de las escenas como Harley: como número musical, siempre permanece condenadamente estático. Phillips no encuentra ninguna energía detrás del patetismo de la enfermedad mental de sus espectáculos teatrales elaborados en el espíritu del protagonista. Tocan todo tipo de notas, pero luego regresan a su posición inicial con un perezoso foxtrot.
Karsten Munt
Joker: Folie à Deux – Estados Unidos 2024 – Director: Todd Philips – Elenco: Joaquin Phoenix, Lady Gaga, Zazie Beetz, Harry Lawtey, Jacob Lofland, Brendan Gleeson – Duración: 139 minutos.
