Revisión de Alpha A1 II: el buque insignia híbrido de Sony obtiene su actualización

El A1 era una carrocería muy compacta y ligera. Una compacidad sorprendente en su momento, pero que correspondía bien al ADN de Sony, una empresa de miniaturización estajanovista. Dicho esto, esta cámara está dirigida en parte a fotógrafos de deportes y de naturaleza, su tamaño choca en un panorama más acostumbrado a los modelos grandes, en particular por la gran cantidad de potentes teleobjetivos, la óptica objetivo de este tipo de práctica. Incluso con empuñadura, la A1 era todavía pequeña y no ofrecía una empuñadura comparable a los cuerpos de una sola pieza de Canon y Nikon. Pero eso fue antes…

Agarre muy mejorado

Si el A1 II se parece visualmente a su predecesor y parece ofrecer la misma ergonomía, percibimos una gran diferencia al manejarlo por primera vez. Aunque sólo pesa 6 g más, se beneficia de un agarre más largo y ancho. Este sobrepeso no sólo afecta al agarre; el cuerpo de la caja también crece, pasando de 82 mm a 93 mm de profundidad. Los ingenieros no lo inflaron para agregar componentes electrónicos, sino para mejorar el agarre. Para la mayoría de las manos, especialmente las occidentales (generalmente más grandes que las asiáticas), esto suena como una buena noticia. El agarre es más macizo y tranquilizador, especialmente con las ópticas de gran tamaño.

Si puede sorprender a los usuarios con bolsillos pequeños, su peso, mucho menor que el de una Nikon Z8, por ejemplo, le ayudará a mantenerse en su agrado.

En términos de diseño de control, los dos cuadros nuevamente parecen similares hasta que miramos los detalles y las mejoras. Así, aparece un anillo de selección de modo alrededor del dial PASM, el botón del obturador ahora está en una pendiente más inclinada, aparece un botón programable C5 en el frente (al lado de la montura óptica), el dial de exposición ahora está graduado, mientras que la grabación de video El botón se realinea con el botón AF-ON y es más fácil de presionar, etc.

Estas mejoras a pequeña escala reflejan los comentarios de los usuarios del primer A1. Prueba de una evolución en Sony, desde la condición de disruptor del mercado que avanza a un ritmo forzado a la de un “gran” nombre de la fotografía obligado a mimar a sus clientes profesionales.

Visor mejorado aún más, LCD (¡por fin!) de ángulo variable y mejor definido

Con una definición de 9,44 Mpx, se podría creer que el panel Oled del A1 II es el mismo que el del A1. Este no es el caso. Ciertamente, su calidad de imagen a frecuencia normal (60 Hz) es idéntica, pero funciona mejor a altas velocidades. Para situaciones extremas, llega hasta los 240 Hz para no perdernos ninguna acción, pero a costa de una pérdida de calidad de imagen. El nuevo modo de 120 Hz, por otro lado, es una maravilla, porque no tiene pérdidas.

A estas definiciones y frecuencias únicas, agreguemos que la pieza de goma es más ancha y cómoda que en el pasado. Si crees que eso es un detalle es porque la fotografía no es tu medio de vida. De hecho, este elemento de comodidad es una verdadera ventaja para los fotógrafos que pasan horas en reuniones deportivas con el visor en el ojo. Subjetivamente, nos parece que los visores de Canon y Nikon son todavía un poco más cómodos, pero Sony está haciendo buenos progresos en este aspecto.

Otro (doble) gran avance: después de un A1 limitado a la pantalla tradicional que sólo puede girarse verticalmente, el A1 II recupera la pantalla vari-ángulo de las cajas modernas. Un mecanismo mucho más versátil, igualmente adecuado para fotografía y vídeo. Además, el panel LCD pasa de 1,44 Mpx a 2,1 Mpx para una ganancia de precisión de imagen del 45%.

Listo para los estadios

Al igual que su antecesor, el Sony A1 II está equipado con una toma de red RJ45 dedicada a los fotógrafos deportivos, en particular a los instalados en estadios durante las grandes competiciones. Esta conexión les permite enviar directamente las fotografías capturadas a las estaciones de trabajo de los editores de imágenes, quienes luego pueden publicar la fotografía de una meta o la llegada de una carrera de 100 metros unos minutos, o incluso segundos después.

Sony ofrece a este tipo de usuarios un gran impulso, ya que el A1 II no se beneficia de un socket de 1 Gbit/s, sino de 2,5 Gbit/s. ¡Una consideración importante para hacer circular imágenes de 50 Mpx lo más rápido posible!

La única decepción en términos de red es que el wifi está limitado a 802.11 a/b/g/n/ac, es decir, wifi 5. Mientras que el wifi 7 se desarrolla a gran velocidad, sólo los chips wifi 6 y 6E ven bajar sus precios, según los ingenieros de Sony. confiar en un protocolo de hace 10 años. Daño…

Estabilización en claro progreso

La estabilización mecánica del sensor es un área en la que este modelo aporta avances reales. Pasamos así de 5,5 a 8,5 velocidades en el centro de la imagen, y 7 velocidades en las esquinas (leer más abajo). Y puedes sentirlo: disparamos felizmente a 1/6 s, o incluso 1/4 s con poca luz, sin tener miedo del movimiento de la cámara del fotógrafo.

Al igual que ocurre con el AF, el A1 II se beneficia de los avances de los recientes cuerpos de Sony, como el A9 III, siendo aún más exigente con su sensor de 50 Mpx. Cabe señalar aquí que la estabilización mecánica es muy buena en modo foto, pero es brillante en modo “activo” en vídeo, ya que absorbe increíblemente los movimientos del operador.

Cuando se le preguntó sobre los diferentes valores de estabilización entre el centro y los bordes del sensor, Sony nos dijo que “esta diferencia es normal [et se retrouve] en todos los sistemas de estabilización basados ​​en el movimiento del sensor, porque la corrección proporcionada por el movimiento de este último es más efectiva en el centro que en los bordes”.

Y si el japonés se comunica al respecto es porque“un nuevo estándar CIPA […] Ahora pide publicar ambas cifras. Sony ha tomado la decisión de seguir las recomendaciones de los procedimientos CIPA y su validación en materia de estabilización, por lo que publicará los dos valores con total transparencia para el consumidor”..

Reactividad

El A1 era una bestia, el A1 II sigue siendo una bestia. Si sus velocidades de ráfaga en obturador mecánico son modestas (Baja a 3 fps, Media a 6 fps, Hi a 8 fps y Hi+ a 10 fps), su sensor apilado ofrece velocidades más altas en obturador electrónico (Baja a 5 fps, Media a 15 fps , Hola a 20 fps). En modo Hi+, la caja puede alcanzar hasta 30 fps, pero sólo en modo sin formato comprimido; tiene un límite de 20 fps en mundo sin comprimir, probablemente debido a la congestión del flujo de datos a la tarjeta de memoria.

Estos magníficos caudales la convierten en el arma preferida para la fotografía de naturaleza y la fotografía de deportes, pero tenga cuidado con esta última, porque la A9 III sigue siendo el punto de referencia para las cámaras Sony con montura E. La razón de esto es la mayor profundidad del búfer y el tamaño. La ráfaga máxima es mucho más generosa, ya que llega hasta los 120 fps.

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El verdadero avance en términos de velocidad proviene del chip AI presente en todos los dispositivos Sony desde hace más de un año y medio, un coprocesador dedicado a la ejecución de algoritmos avanzados en el enfoque automático y que marca la diferencia en sujetos en movimiento. Sony afirma una ganancia del 30% en la velocidad de AF en la detección de ojos de animales y humanos, y hasta un 50% en la detección de ojos de pájaros.

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Después de haber probado la cámara en condiciones climáticas muy malas, la realidad sobre el terreno es que la A1 II realmente logra capturar sujetos. Se observaron algunos errores cuando el flujo de copos era demasiado intenso, pero los pájaros y otros ciervos fueron capturados por el AF, ¡pero con la óptica adecuada!

Una de las armas que gustará a los fotógrafos que trabajan en secuencias muy rápidas es la llegada (¡por fin!) de un modo de precaptura. Este es un modo en el que el dispositivo graba continuamente en un buffer de hasta 1 s. Por lo tanto, presionar el botón del obturador permite recuperar las tomas después de que se haya producido la acción, una función muy valiosa que evita perder acciones fugaces. Ojo, agota la batería mucho más rápido.

Calidad de imagen

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Sony no ha desarrollado un nuevo sensor, es el mismo componente que el A1 en una versión ligeramente mejorada. Sin embargo, el fabricante comunica ligeras mejoras que no hemos podido detectar. ¿Decepción? En realidad no, porque el sensor era y sigue siendo excelente.

El nivel de detalle en las tomas es realmente impresionante, especialmente con lentes como el FE 24-70mm F2.8 G Master II que usamos mucho. No pudimos encontrar ningún defecto en el caso en cuanto a los efectos muaré, así como a la reproducción del color predeterminada (tonos muy neutros, una marca registrada de Sony). Si desea más fuerza, el desarrollo en bruto es obligatorio, y los renderizados integrados predeterminados no tienen demasiado carácter.

En términos de rango dinámico y ruido digital, es difícil ver la diferencia con su antecesor. Esto quiere decir que está muy bien, pero que no podemos medir los desarrollos a simple vista, ni tampoco revelar los archivos raw en Lightroom. Por lo tanto, modificaremos esta prueba tan pronto como Adobe actualice su módulo Camera RAW.

Sony anuncia ganancias posibles gracias a la transferencia de parte de los cálculos AF de los dos chips Bionz XR al chip AI, pero sin duda también gracias a algunas mejoras electrónicas en la producción del sensor. Si los avances realmente están presentes, deberían ser moderados, aunque aún apreciables.

Modo vídeo

Si bien no coincide con el sensor de obturador global del A9 III, el apilado en nuestro cuerpo sigue siendo uno de los más rápidos de su tipo. las deformaciones de persiana enrollable Están muy dominados en 4K. Y si se notan más en 8K, sigue siendo muy bueno. Para hacerlo mejor, será necesario recuperar la tecnología del A9 III, o incluso acelerar la velocidad de lectura para una futura generación de sensores.

Al igual que el modelo anterior, el modo vídeo se beneficia de un excelente AF (mejorado aquí gracias al chip AI) y, sobre todo, de un doble circuito ISO que limita el ruido digital. Con una grabadora, los videógrafos exigentes podrán beneficiarse de un modo sin procesar de 16 bits ideal para etalonar producciones profesionales.

La partitura de vídeo de esta caja se beneficia de muchos pequeños toques de mejora: adición de modos de 1/48 sy 1/96 s, soporte para LUT y encuadre automático AI, más parámetros LOG, etc.

Una de las incorporaciones más importantes no la encontramos en la electrónica, sino en la mecánica de la pantalla basculante mencionada anteriormente. Esta pantalla siempre se puede orientar verticalmente para fotografiar sujetos, pero también permite a los operadores dispararse a sí mismos gracias al posicionamiento lateral. Un detalle para los fotógrafos, pero en el mundo del vídeo esta capacidad es cada vez más importante para realizar vlogs.