Al salir del aeropuerto JFK de Nueva York, una joven se apresura a subir a un taxi con expresión preocupada. Al volante está Clark, un cincuentón locuaz que tiene teorías sobre todo y que se considera un psicólogo aficionado. El chico es amigable y la pasajera siente una necesidad urgente de aclarar su mente, comienza una conversación en forma de juego. A puertas cerradas “en tiempo real” confinados en el habitáculo de un taxi, Papá está impulsado por actuaciones electrizantes de Dakota Johnson y Sean Penn.
Audaz en su desafío, Papá Impresiona aún más porque se trata del primer largometraje de Christy Hall. Ayudado por Phedon Papamichael (Nebraska, Indiana Jones y el dial del destino/Indiana Jones y el dial del destino) inspirado en la fotografía, Hall asume este desafío técnico y narrativo autoimpuesto con aplomo y maestría.
El director también escribió el guión. Un escenario lleno de buenas líneas, aspecto esencial en la medida en que todo el ejercicio se basa en el largo intercambio entre los dos protagonistas. Además, las palabras intercambiadas rápidamente se vuelven íntimas y significativas, y las bromas rápidamente pasan a un segundo plano. Este es uno de los muchos puntos en los que Hall sorprende favorablemente. En cada momento, a menudo en sentido literal y figurado, la discusión a veces adquiere una profundidad insospechada, a veces un contenido que desafía las ideas preconcebidas.
Esto es válido para el personaje de Clark, a quien tal vez tenderemos a colocar demasiado apresuradamente en una casilla determinada, antes de tener que cambiar de opinión, y también para el de su interlocutor, que también se reserva su parte de sorpresas.
La dinámica entre los dos personajes también es fascinante. Sin estar estrictamente a la defensiva, el pasajero es quien más responde a las preguntas de la primera parte. Sin embargo, alrededor de dos tercios del camino, la relación, no de fuerza sino de curiosidad, se invierte, y ahora es Clark quien se entrega.
Se abordan las relaciones de género, pero no sólo; De hecho, ni mucho menos. Los arrepentimientos, la filiación, las decisiones que tomamos sobre nosotros mismos… Aquí conviene subrayar la delicadeza de las composiciones de Dakota Johnson, que domina el arte de expresar mucho a partir de poco (como su madre, Melanie Griffith, en su tiempo), así como Sean Penn, que hacía mucho tiempo que no aprovechaba el lado positivo de su registro.
Tenga en cuenta que en 1991, Jim Jarmusch presentó la que sigue siendo una de sus películas menos queridas, Noche en la tierra (Una noche en la tierra), o cinco historias distintas que relatan las interacciones entre otros tantos taxistas y sus pasajeros. Bien es cierto que el resultado es desigual y, en ocasiones, un poco superficial (el mejor segmento es el que tiene a Gena Rowlands como pasajera y Winona Ryder como conductora). Sin embargo, Christy Hall no sólo demuestra deslumbrantemente que el concepto tiene un potencial cinematográfico real, sino que también demuestra que puede prestarse a un largometraje completo; un largometraje equilibrado, complejo y con verdadera densidad dramática. En resumen, este es un viaje que disfrutamos hacer, especialmente en compañía de artistas tan talentosos.
