[Cannes 2024] “L’Amour ouf”, un pesado thriller romántico de Gilles Lellouche

Thriller policial, tragedia romántica, musical: unos días después Emilia Pérez, el cine francés quiere devorarlo todo, transfigurarse en proyectos, mostrar una nueva cara operística. Sólo que esta vez es Gilles Lellouche quien conduce. Modelo de virilidad colegial (El gran baño) o quemado (BAC Norte de Cédric Jimenez), ya invitado fuera de competición, el actor y director recurre al romanticismo salvaje para una improbable promoción al círculo íntimo. amor uf, por tanto, es el de Clotaire (Malik Frikah/François Civil) y Jackie (Mallory Wanecque/Adèle Exarchopoulos) a través de los tiempos, él un chico malo torturado, ella más ordenada aunque atraída por la incandescencia. Las malas compañías conducen al drama y luego a una larga condena en prisión; en el estreno, los antiguos amantes no pueden escapar de su reencuentro (nótese la relación con la otra superproducción francesa al final del festival, El Conde de Monte Cristo).

La avalancha de casting confiere a la película un estatus particular, una especie de sinfonía consustancial del estrellato francés 2024, que parece convocarnos a decir: mira, lo damos todo, jugamos, lloramos, gritamos, peleamos, corremos, somos tus estrellas. El gasto de energía en la película es delirante, esclavo de una búsqueda de intensidad insaciable que resulta en un uso copioso de golpes. ochenta (Un bosque, Nada se compara con 2 U Versión Prince: la máquina de discos a plena potencia ya era la muleta del Gran baño), una dirección de actores en permanente crisis nerviosa y una puesta en escena muy estilizada, inspirada en la comedia musical (Lellouche afirma West Side Storynos reímos en este momento, lo entendemos mejor).

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Paquidérmico, berreante, amor uf se abandona por completo a un principio de superioridad que es a la vez su debacle y, en cierta medida, su éxito. La película apenas se permite un plano sobrio -incluso en un simple contraplano, los cortes son sustituidos por panorámicas brutales-, tal vez porque es consciente de que cada vez que el aliento se calma, la escritura aparece de repente en su verdad desnuda, es decir decir en su mezcla de malvavisco adolescente y remates torpes, mitad cursis, mitad rudo.

Algo, sin embargo, se mueve en el planteamiento: un lirismo ingenuo, ciertamente, una caricatura del romanticismo directo al grano, sí, pero Lellouche le pone tal fervor, tal apetito, que estamos tentados a perdonarle su ingenuidad. , y que a veces le dejaran llevar sus treinta y seis toneladas en la carrera.

amor uf de Gilles Lellouche con François Civil, Adèle Exarchopoulos (Francia). En competición oficial.