La tediosa homilía de Angelica Liddell abre el baile

Crítica En la Corte de Honor, la intérprete española combina el homenaje a Ingmar Bergman, el desafío a la muerte y a la vejez y un mordaz ajuste de cuentas en un espectáculo donde la repetición mecánica de sus obsesiones pierde fuerza.

“¡Cuídate pendejo, nos vemos en la habitación de al lado!” » Hemos sido advertidos. A riesgo de encontrarnos crucificados durante su próxima creación por la papa de la performance radical Angélica Liddell, tendremos que expresar nuestras reservas ante “Dämon, el funeral de Ingmar Bergman” cuyo estreno tuvo lugar bajo un cielo tormentoso… La lluvia empezó a caer nada más terminar el espectáculo.

Tomando la palabra de Ingmar Bergman, quien escribió el guión de su propio funeral“Demonio” sQuiere una celebración del cineasta sueco. Angélica Liddell repite una y otra vez la admiración que siente por esta figura tutelar a cuya sombra creció, y el importante papel que jugó en su aprendizaje, en su reparación y en la doma de los demonios que le pertenecen, desde una infancia traumática. – y, en particular, largos años sometidos a la tortura de una madre enferma. El asturiano siempre ha encontrado en las preocupaciones del director de « Persona » un eco propio: soledad, angustia, fantasmas, relación con la religión, miedo a la muerte y a la decadencia.

Si orquesta, en la segunda parte de la pieza, un ceremonial con fuertes rituales, homilía, extractos del ” Sueño ” de Strindberg interpretado por los actores del Dramaten (el teatro real de Estocolmo, que dirigió Bergman), donde emergen unos cuadros magníficos, la primera parte está dedicada a lo que más ama Liddell. Imágenes impactantes primero. El propio Papa atravesando la inmensa meseta de la Corte de Honor, cubierta por un suelo rojo carmín (color de la sangre, color papal) rodeado, en el patio y en el jardín, de numerosas sillas de ruedas. En el borde de la fachada, un urinario, un inodoro y un bidé de loza blanca. En las ventanas aparecen mujeres jóvenes fantasmales con vestidos blancos; Los hombres rana, como caídos del cielo, descienden por el Palacio; Los ancianos son empujados a sus sillas durante una ronda macabra.

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Un aburrido viaje del ego

Cuando emerge Angelica Liddell, la silueta vestida con un velo blanco aparece muy frágil en la inmensidad del sitio. Se lava los genitales en un bidé y arroja el agua sucia sobre el alto muro del suntuoso monumento. Micrófono en mano y largas zancadas por el patio, seguidas de un grito fuerte e ininterrumpido. Entre homilía y larga logorrea de la que tiene el secreto, Liddell vomita los tibios y expresa en voz alta una ira que abraza la religión, el nacionalismo, el miedo a la vejez y a la muerte, el patriotismo, la cobardía. Ella también participa regularmente en críticas. Hurgando en los cuadernos de Bergman, que expresaban todo su odio y desprecio por esta profesión, el artista denuncia su “pura maldad” y cita extractos de artículos negativos dedicados a él. Bravuconería, luego llama (desafía) a sus autores, a quienes cita por su nombre: ” Estás ahí ? “, los insulta “Hijo de puta, hijo de puta” provocando una hilaridad incómoda en las gradas. “Es un juego limpio” susurra un espectador.

Su sufrimiento estalla y sus humillaciones pasan, como en un gran ritual de venganza catártica. Lo que sigue son culos y genitales desnudos, un desfile de sepultureros con narices rojas, niños transportados con los ojos vendados. “Si estuviera mejor nadie vendría a verla” Supone Liddell. Artista querida en Aviñón, presentó allí creaciones siempre impactantes, pero desiguales. Sabía cómo sacar maravillas de sus obsesiones (en « La casa de la fuerza » notablemente). Aquí el texto es débil, el viaje del ego está cansado, la mecánica pierde fuerza. Nos vemos en la siguiente habitación…

◗ Dämon, El Funeral de Bergmanhasta el 5 de julio, Tribunal de Honor del Palacio de los Papas, Aviñón.