En Ginebra, Contrechamps arroja luz sobre las notas de Catherine Lamb

Para su último concierto de suscripción de la temporada, Tomas inversas avanza de puntillas, con gran discreción, armado con una flota de instrumentos reducidos a gasolina. El enfoque, espartano en sus medios, nos acerca sin embargo a formas musicales intrigantes, que están en el corazón del doble encuentro musical, el martes 7 y miércoles 8 de mayo. A 6 techosbastión del conjunto ginebrino, se tratará de una figura de la creación contemporánea, el americano Catalina Cordero, y una de sus piezas emblemáticas, “Muto Infinitas”. Una obra larga –casi una hora– de aire frágil, poético y meditativo, escrita para contrabajo y flauta bajo microtonal, en cuarto de tono.

Armónicos naturales

Escucharemos de qué están hechas las exploraciones del compositor, los enfoques que, aquí como en otros lugares, rozan la física y una búsqueda casi matemática. Debido a que Catherine Lamb ha estado investigando las cualidades del sonido durante mucho tiempo, le interesa la percepción que tenemos de él al tocar en una zona híbrida, donde la consonancia y la disonancia, la melodía y la armonía, se cruzan y se entremezclan. Un territorio donde timbres y texturas instrumentales se fusionan hasta el punto de confundir al oyente. “Muto Infinitas”, con su larga introducción y sus pasajes suspendidos, nos aleja de la escala templada que domina casi todo lo que Occidente ha producido durante ocho siglos, y nos acerca a los armónicos naturales.

“Esta investigación sonora plantea importantes retos para los músicos”, señala por teléfono el director de Contrechamps, Serge Vuille. Hay que deshacerse de una tradición, desaprender mucho, deshacerse de ciertos reflejos y adoptar nuevas técnicas. Catherine Lamb explora cuestiones relacionadas con la entonación justa y la microtonalidad con el conjunto que fundó. A menudo dice que crea monocromos blancos, que hacen visibles la ausencia y el silencio. Baste decir que su música, cada vez más popular entre el público y los intérpretes, requiere una preparación importante. No podemos jugarlo en ningún momento ni de ninguna manera. »

En Ginebra, “Muto Infinitas” ofrece una experiencia perceptiva que va más allá del hecho musical tal como lo entendemos habitualmente. Entre las intenciones del compositor está ésta: la idea de que una melodía pueda surgir lentamente, entre las capas de sonidos, sin que el oyente sea consciente del momento en que comienza.

Rocco Zacheo se incorporó a la redacción de la Tribune de Genève en 2013; se ocupa de la música clásica y la ópera y se dedica, puntualmente, a la actualidad literaria y a eventos culturales dispares. Anteriormente, trabajó durante nueve años en el periódico Le Temps y colaboró ​​con RTS La Première. Mas información

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