Francesco Erbani destaca la falta de dinero público para la cultura

“Mancanza personal”. Falta de personal. Estas tres palabras resuenan como una letanía en los museos italianos, especialmente en el sur del país. Se encuentran, por supuesto, en la polémica obra “Lo stato dell’arte”, publicada por Francesco Erbani en Editions Manni. El autor pretende profundizar en “los vicios, las virtudes y la gestión pública de los bienes culturales”. ¡Vicios, especialmente! No tengo la intención de hablar de libros publicados en un idioma extranjero, especialmente si no los he leído. Sin embargo, hay muy pocas posibilidades de que, firmemente anclado en suelo nacional, algún día salga en francés. “Le Journal des arts” sólo habla de ello este mes en la medida en que el número actual está dedicado a Italia. Por supuesto, esto dio la oportunidad de interrogar a Francesco Erbani. Sus comentarios, que les resumiré con algunas extrapolaciones, fueron recogidos por Olivier Tosseri, corresponsal in situ del quincenal francés.

“En 2020, Italia destinó 4.900 millones de euros a la cultura. Es un poco menos que los 5.000 millones de España y muy lejos de los 15.300 millones de Alemania y los 16.600 millones de Francia”.

Francesco Erbani

Erbani, que ya ha escrito extensamente sobre el sistema cultural transalpino, tiene 68 años. No hace falta decir que conoce el tema. Lo primero que le preocupa es la falta de dinero. Aunque su país vive en gran medida de sus museos, sus iglesias y sus diversos monumentos, reserva un presupuesto muy pequeño para su Ministerio de Cultura, creado hace apenas cincuenta años. “En 2020, Italia asignó sólo 4.900 millones de euros. Es un poco menos que los 5.000 millones de España y muy lejos de los 15.300 millones de Alemania y los 16.600 millones de Francia”. Normalmente, en Europa, la suma representa alrededor del 1 por ciento del presupuesto total. En Italia es 0,7, el nivel de Portugal y Grecia. A Francesco Erbani tampoco le gustan los términos “bienes culturales” que siguen vinculados a él. Le dan al público la idea de una mercancía. También odia la noción, muy presente en el gobierno de Giorgia Meloni, de un papel identitario para la cultura “reescribiendo la narrativa histórica nacional”.

Sin embargo, el peor problema sigue siendo la falta de personal en todos los niveles. Si no es demasiado visible para los turistas es por el uso de trabajadores precarios contratados con salarios extremadamente bajos (1). “Según datos de 2020, hay una escasez del 32 por ciento del personal de seguridad, mientras que el 77 por ciento de los agentes en servicio tienen más de 55 años”. La edad elevada surge una y otra vez durante la entrevista. “El 36 por ciento de la población activa está desaparecida y el 60 por ciento de los historiadores del arte, arqueólogos o arquitectos tienen más de 55 años”. Por tanto, no hay alivio. “En la Dirección de Museos, la situación es aún peor, con un déficit de personal que se acerca al 60 por ciento y que alcanza el 70 por ciento entre los responsables de los procedimientos de gastos”. De ahí, como habrás adivinado, un número preocupante de trabajadores temporales o dobles puestos.

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Como en Francia, donde la situación resulta a menudo similar (cosa que el Journal des Arts no dice, ya que la situación supuestamente la conocen sus lectores), el Ministerio pasa de mano en mano. Pero aquí se suma un perpetuo deseo de modificaciones que hacen “silbido” después de haber creado increíbles polémicas. “Desde 1998 hasta los primeros meses de 2024, el Ministerio de Cultura experimentó quince reformas que sólo sirvieron para poner un poco más de presión sobre una estructura con escasez de personal”. Estas deficiencias deberían subsanarse, pero “los concursos para nuevos empleados siguen siendo extremadamente raros”. Por tanto, nos encontramos ante “una máquina que funciona sin combustible”. “Todo el sistema está al borde del colapso”. Ningún ministro tuvo el valor de golpear la mesa con el puño. “Es como si el Ministro de Economía tuviera que actuar sin preocuparse por una deuda incontrolable”. En mi opinión, palabras desafortunadas cuando tienes frente a ti a un periodista francés…

“Menos de tres de cada diez italianos visitan museos y bibliotecas cada año”.

Francesco Erbani

Francesco Erbani también critica la mercantilización de la cultura, la obsesión por las cifras de asistencia y el alquiler de lugares públicos. Cosas, se dice entre nosotros, muy presentes también en Francia. Por último, destaca el hecho de que los propios italianos rara vez visitan sus museos, y menos aún sus bibliotecas. “Menos de tres de cada diez italianos entran cada año en este tipo de lugares culturales”. El turismo se convierte de repente en la razón de ser del patrimonio, con los riesgos de abuso a que puede conducir (2). “Le Journal des arts” completa sin embargo su expediente con buenas noticias. Es necesario. El “corredor Vasari” ha reabierto en los Uffizi de Florencia. Roma tiene un nuevo centro museístico situado en el Corso. También están sucediendo muchas cosas en todas partes, como a veces me hago eco. ¿Seguiría siendo normal la situación en su anormalidad?

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(1) Durante mucho tiempo, después de la guerra, recuerdo que los guardias eran antiguos heridos de guerra.

(2) Francesco Erbani da como prueba que Venecia reabrió sus museos mucho más tarde que otras ciudades italianas después del Covid, debido a la “ausencia de turistas”. Sin embargo, les recuerdo que la ciudad tiene un total de 50.000 habitantes, también significativamente mayores de 55 años. La mala fe es parte de la controversia.

Práctico

“Journal des arts”, número 646, del 3 al 16 de enero de 2024.

“La semana de Étienne Dumont”

Todos los viernes, encuentre la actualidad cultural esbozada por el famoso periodista.

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