Reseña televisiva “Tatort” –
“Entonces moriste por mí”, dice la madre – y luego la hija muere
Salir de la jaula familiar: el thriller policial de Stuttgart te transporta al campo y a un mundo rígido. Una tragedia magníficamente filmada.
Publicado: 17 de noviembre de 2024, 21:30
Crecer en el campo: No hay vida en la granja de ponis, al menos no para Emma (Irene Böhm). Pero no quiere contarles nada a los comisarios (Richy Müller, izquierda, y Felix Klare).
Foto: Benoît Linder (SWR)
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El pueblo está situado a las faldas del Gran Lauter, también hay una iglesia barroca catalogada y unas pintorescas ruinas de un castillo. Para la novela policíaca rural del autor Norbert Baumgarten, un buscador de localizaciones descubrió la comunidad de 120 habitantes de Bichishausen, en la zona de la biosfera del Jura de Suabia: una buena decisión.
La clásica combinación de idilio y encierro también se sirve aquí de una forma poco convencional. Entonces la madre Riedle, Julika Jenkins, impresionante por su amargo dominio, ha puesto la mesa, ha distribuido las bolas de pan amasadas por ella misma en los platos y, de repente, toda la miseria de los últimos días se desploma sobre ella.
Su hija mayor, Hannah, fue asesinada, el asesino no ha sido capturado y la última frase que le dijo a Hannah fue: “Entonces moriste por mí”. Ahora rellena una bola de masa tras otra en la oscuridad, hasta que ya no puede respirar. Quiere asfixiarse, como la vida en el Alba asfixió a su hija.
Detalles de primer plano
En general, es sorprendente cómo el dolor se concentra aquí en imágenes (dirección fuerte: Andreas Kleinert). En este bonito lugar siempre parece gris y el schnauzer gigante negro ladra en cuanto aparece un extraño. Los detalles de esta trágica naturaleza muerta se amplían y editan de forma expresiva: desde el arma de caza en el bosque hasta el pistoletazo de salida en el campo deportivo. En este pequeño mundo, un dedo tembloroso y una boca fruncida se vuelven muy grandes. Y los tambores golpean y golpean inquietantemente en la película como si los dirigiera Edgar Allan Poe.
El padre Riedle (Moritz Führmann), que quería mantener todo en orden, está desesperado.
Foto: Benoît Linder (SWR)
El restaurante de la familia Riedle está tan deteriorado como la jaula familiar; Los grifos de las habitaciones gotean y los hervidores de agua bendita cuelgan torcidos. Los hombres del pueblo trabajan en la fábrica de hormigón, arreglan la casa en su tiempo libre y salen a cazar los fines de semana; Las jóvenes entrenan en el club deportivo y planean su boda.
Hannah había querido más. Al principio los vemos ganar con júbilo la tradicional “Löffler Run”: una mirada retrospectiva. Más tarde se escapó del lugar, rompió su compromiso y se fue a Stuttgart para hacer un aprendizaje de carpintero. Su madre la había condenado, su exnovio la había arrodillado, su admirador la había acosado. Su hermana pequeña Emma resultó herida y su padre (impresionantemente: Moritz Führmann) estaba desesperado por la reconciliación familiar. Ahora ella está muerta.
Tristeza por todas partes
Pero todo se vuelve mucho más sombrío. No sólo porque la vida de Hannah en la ciudad también parecía bastante sombría, como lo descubren los detectives de Stuttgart Lannert (Richy Müller) y Bootz (Felix Klare). Aquí no son las estrellas, sino que, casi por casualidad, encuentran la solución en la fantástica y blanca biblioteca de la ciudad de Stuttgart, este paraíso de la iluminación. Demasiado tarde, demasiado tarde.
Tristeza por todas partes, un sentido del deber tremendamente incomprendido y una mala coincidencia. Entre nosotros: la vida no puede ser tan complicada como aquí, ni siquiera en las provincias. Pero si lo haces, difícilmente podrás dibujarlo mejor que en “Déjala ir”.
Querida Alejandra es editor en el departamento de vida, con especial atención en teatro y cuestiones sociopolíticas. Estudié alemán e inglés en Konstanz, Oxford y Friburgo i Br.Más información
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