en Saint-Malo, Lee Miller o la gracia en la guerra

No tienen cinco años y, agazapados en la oscuridad, parecen encantados de estar allí. La misma sonrisa sin reservas, los mismos ojos muy abiertos, la misma posición oblicua hacia el hombre que les tiende la mano bajo la mirada cómplice de su madre: los pequeños gemelos con capuchas de terciopelo fotografiados por Lee Miller en Saint-Malo, en 1944, son similares en alegría y gestos. Una mímica conmovedora que te hace olvidar el desorden que te rodea, los jirones adheridos a las zarzas, los escombros en el suelo, el tronco de mimbre como arrojado por el pánico…

Único reportero en Saint-Malo sitiado

Esperamos dramatismo y, muy a menudo, es la gracia que encontramos al recorrer la exposición “Saint-Malo sitiado, agosto de 1944”, presentada en la Capilla de la Victoria, en el corazón del casco antiguo (1 ), que reúne 54 fotografías tomadas entre el 13 y el 17 de agosto de 1944 por el fotógrafo estadounidense, objeto de una película biográfica en cartelera desde el miércoles 9 de octubre.

Mientras crepita el fuego de las últimas batallas entre las tropas aliadas y el ejército alemán, atrincherado en la fortaleza de la ciudad de Alet, Lee Miller, hasta entonces experimentado en retratos y fotografías de moda (2), es el único que informa sobre el terreno. Una situación tanto más excepcional cuanto que a las mujeres se les prohíbe entrar en las zonas de combate. Sin embargo, el Servicio de Información del ejército americano la autorizó a entrar en Saint-Malo, que rápidamente consideró que la ciudad estaba pacificada. Él espera que ella informe sobre el trabajo de la Oficina de Asuntos Civiles, que ayuda a los residentes. La edición británica de la revista. Moda Lo publicó en octubre de 1944.

Este contexto explica en parte la atención que el fotógrafo presta al margen de los enfrentamientos. Aquí, un elegante hotelero, con el pelo recogido detrás de un mostrador donde reposa un casco, nos lanza una mirada ligeramente divertida, mientras, en primer plano, un soldado nos mira con gafas oscuras. Allí, también elegantes frente a paredes decoradas con platos bretones, dos mujeres se inclinan sobre los documentos que les entrega un soldado mientras una tercera manipula la ropa de una maleta abierta. Más adelante, niños con pantalones cortos, reunidos alrededor de un jeep, estiran los brazos hacia la carga del conductor como hacia el saco de Papá Noel.

Fotografías del bombardeo con napalm censuradas

La liberación de Saint-Malo aún no se ha producido pero parece segura. La fuente de alivio tanto para los habitantes como para los soldados, que la lente de Lee Miller capta con gran delicadeza. Proviene de un gesto, de una actitud, de la expresión de un rostro. Se ha instalado una atmósfera de final de combate, como en esta foto que muestra a un grupo de soldados volcados sobre los adoquines de los que se escapa, en una extensión casi rectilínea que evoca una composición, una ristra de municiones.

Su preocupación por la encarnación sensible, que reserva tanto para los civiles como para las tropas aliadas y los prisioneros alemanes, no priva a Lee Miller de una visión franca de la guerra. La prueba más contundente está en sus fotografías de los bombardeos con napalm de la ciudad de Alet por parte de la fuerza aérea estadounidense. Censurados por el ejército, no serán publicados.

Es el primer paso de un viaje por el camino de la violencia que llevará a la fotógrafa a Luxemburgo y Alsacia, al campo de batalla y a los campos de Buchenwald y Dachau, cuya liberación cubrirá. Traumatizada, Lee Miller siguió sufriendo una depresión contra la que luchó hasta su muerte en 1977. Respecto a su entrada en Saint-Malo, relató sus sentimientos en Moda : “Siendo el único fotógrafo en kilómetros a la redonda, ahora tenía mi guerra personal. » Una guerra que la poseyó para siempre.