Y si Adán conductor arrojarse al vacío, desde lo alto del edificio Chrysler, fue una metáfora de la carrera cinematográfica de Megalópolisla epopeya de ciencia ficción de Francis Ford Coppola ? Desde el Festival de Cannes y el completo asesinato de la mayor parte de la crítica y del público que tuvo la oportunidad de ver la película en preestreno, hasta la retirada del tráiler por utilizar declaraciones falsas generadas por la ‘Inteligencia Artificial, el descenso a los infiernos no’. paradas más largas para una de las obras más ambiciosas del gran Coppola.
Lo que quedaba era el estreno en salas americanas primero, luego europeas, para intentar salvar lo que aún se podía salvar. Para los cines estadounidenses, está muerto. Tras una primera semana de funcionamiento en 7.854 salas de cine norteamericanas, el fresco arquitectónico novedoso del director de Padrino yApocalipsis ahora fue un rotundo fracaso, recaudando sólo 4 millones de dólares según el sitio Variedad. Para dar una idea, El robot salvajeuna película animada de Dreamworks, recaudó más de 35 millones de dólares en la mitad de salas. Esto es menos que las previsiones iniciales más pesimistas, entre 5 y 7 millones de dólares, lo que ya habría sido financieramente desastroso para una película que costó 120 millones de dólares. Baste decir que la carrera norteamericana de Megalópolis se estrella incluso antes de despegar.
Pero es peor: el boca a boca positivo es muy débil, si no casi inexistente (la película recibió una calificación de “D+” en CinemaScore, en una escala que llega hasta la “E”). Al otro lado del Atlántico, los críticos están divididos, e incluso bastante avergonzados, ante una obra cuya sinceridad de su director es absolutamente indudable, el New York Times calificando la película de “maravillosamente excéntrica” y Prensa asociada afirmando que es “casi imposible de digerir en una sola visión desconcertante”. » “Esta película es una visión ambiciosa y personal”, descifra el analista David A. Gross, de la consultora cinematográfica Franchise Entertainment Research. Sucede que con una obra como ésta desafía las probabilidades y se gana mucho dinero. Pero tenemos que afrontar los hechos, aquí no funciona”.
¿Y en Francia?
¿Y Francia en todo esto? Publicado el pasado miércoles, todavía habrá que esperar para sacar conclusiones definitivas, todavía es un poco pronto. Pero está claro que no empezamos con los estándares de Ch’tisni siquiera en los deAlgo extra (como si hubiera que poner un apóstrofe en un título para que sea un éxito…). Con un elevado número de ejemplares (479, todos iguales), Megalópolis llega en 2º lugar el miércoles, detrás El elegido feliz (otro apóstrofe), la potente comedia de Frank Bellocq con Camille Lellouche, Michèle Laroque y Gérard Darmon: 20.000 espectadores para uno frente a 38.000 para el otro. Al frente Sombrío (2009) o el hombre sin edad (2007), es el mejor comienzo para una película de Francis Ford Coppola… en el siglo XXI. Nos consolamos lo mejor que podemos.
Ambientada en una América futurista, Megalópolis Sigue a un arquitecto, interpretado por Adam Driver, que choca con el alcalde corrupto (Giancarlo Esposito) para determinar cómo reconstruir la metrópoli de Nueva Roma después de un desastre urbano. La película también está protagonizada por Nathalie Emmanuel, Aubrey Plaza, Shia LaBeouf, Jon Voight y Laurence Fishburne.
