Ya en tu infancia te enfrentaste a un mundo “diferente”.
“Mis padres, me refiero a mi madre y mi padrastro, fueron bastante pioneros en Bélgica: pusieron en marcha un centro en el que acogieron a filósofos, autores, chamanes, líderes en el campo espiritual, personas que venían a hablar a la casa y a menudo se quedaban a dormir. dormir. Mi hermano y yo estábamos acostumbrados a escuchar a estas personalidades: un alquimista nos explicó su vida, un swami nos contó cómo había vivido en el bosque. varios meses… El menú, que hoy parece normal, era especial: comíamos semillas germinadas. Estábamos muy felices”.
Actriz, usted eligió como nombre artístico el de su madre, de soltera Cleenewerck de Crayencour.
“Mi madre es la sobrina nieta de Marguerite Yourcenar. En la escuela, todos los profesores conocían esta relación: los profesores de francés esperaban mucho de mí en la redacción y… a menudo se sentían decepcionados. La gran autora es ella, no tengo genes para escribir. Bueno, eso creía hasta que escribí este libro, “La mariposa dorada”. Pero obviamente nunca me compararé con ella”.
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Todavía hay una conexión…
Escribo desde el corazón. Para ser honesto, no soy un intelectual. Leí sus libros, probablemente demasiado joven para entenderlos completamente: “Las Memorias de Adriano” o “La Obra Negra”, por ejemplo. Me emocionó porque evoca la alquimia entre dos seres, concepto que me habla mucho. Me gusta cuando habla de libertad, de verdad: me hace pensar en mi hermano. Marguerite Yourcenar también abordó mucho la ecología incluso antes de que existiera la palabra. Ella es, en mi genealogía, una figura inspiradora.
La muerte ya estaba presente en tu vida.
“Siempre tuve un gran impulso por la vida. Yo era muy optimista, hacía mucho ruido, intentaba llamar la atención. Mi hermano era más interior y se hacía, desde muy pequeño, muchas preguntas. Probablemente daba la impresión de ser alguien muy ligero, pero todavía tenía ese terror a la muerte dentro de mí. Miré a la gente y me dije: “¿Saben que se van a morir todos?”. no era bueno en la escuela, mi hermano no era mejor. Tenía problemas importantes con dislexia. No estoy aquí para cuestionar el modelo escolar actual, pero encuentro que les pedimos a muchos niños que se ajusten a los estándares y que a menudo lo hacemos. no. tener en cuenta sus diferencias. Es peligroso porque pasan mucho tiempo en la escuela. Mi hermano perdió la confianza en sí mismo porque funcionaba de otra manera.
Rápidamente abandonaste la casa familiar.
“En casa no era fácil con mi padre. Después de mis estudios secundarios, me fui a París donde permanecí siete años. Quería brillar. La elección de actuar como profesión no fue impulsada por una especie de pasión por la lengua francesa, un deseo de explorar los textos: quería existir, ser amado, ser conocido. Quizás sea sorprendente querer tener una carrera. por razones equivocadas. Pero París me hizo soñar”.
Los comienzos no fueron fáciles, pero rápidamente te cruzaste con Éric Rohmer.
“Muchas veces, cuando llegas a París y dices que eres actriz, te responden: “Ah, ¿en qué restaurante trabajas?”. Pero la casualidad hizo las cosas bien: de hecho conocí a Eric Rohmer. JI hubiera querido, por muchas razones, conocerlo más tarde, porque en ese momento yo no tenía la sensibilidad y la inteligencia del corazón para entender su obra, quién era y qué quería de mí en “Les Amours d’ Astrée y Céladon”, una película que soñaba con realizar desde hacía treinta años. Simplemente me pidió que no tomara clases de actuación, que no sacara mi licencia, que no fuera a esquiar, que me quedara allí, leyendo textos con él mientras tomaba una galleta seca y un poco de café. Pensé: “Pero qué tipo más gracioso estaba mirando”. ¡Yo, escudriñándome como si ya fuera su Astrée, una pastora! Siglo XVII. Nunca había filmado nada. Los demás actores estaban acostumbrados a tomar la luz, a posar frente a las cámaras. No fue fácil. Algunas escenas estaban en francés antiguo, solo había una toma cada vez. A Eric le gustó eso, la espontaneidad. Me sentí inútil y feo. Se lo escribí. Me respondió en una carta sublime: “Gracias por ser la Astrée que quería, gracias por haberla encarnado a la perfección”. Había subrayado “a la perfección”
¿Dónde estás ahora en tu carrera?
“Rodé con Pierre Richard, luego en “Les Visiteurs” 2 y 3. ¡Todavía es una locura haber tocado con Christian Clavier, Jean Reno y todos los demás! Más recientemente, interpreté el papel principal femenino en la serie “Platane” de Éric Judor. No sé si es la idea de tener 40 años, la sabiduría que viene con el tiempo, si es el hecho de ser madre, probablemente a. Poco todo eso, pero me dije: “Te mereces algo mejor que este trabajo”. Siempre hay que depender de las opiniones de la gente, de los productores, de los directores, de los directores, y de hecho, para algunos de ellos, son personas. con quien ni siquiera iría a tomar un café, porque no compartimos nada en la vida. Sin embargo, estas personas deben validarte. Me hice la pregunta: “¿No estás cansado de esto? ¿Estefanía? ¿Estás cansado de esperar validación todo el tiempo, de estar en este estado mental de frustración, de duda? Entonces cambié. Ya no quería ir a los castings. Acepté un pequeño papel en la última película de Guillaume Canet y seguimos en el mismo lugar con “Lundiindigo” de Nicole Palo, un escenario que evoca trastornos obsesivo-compulsivos.
