Crítica
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Séverine Chavrier va más allá de la novela monstruosamente americana de William Faulkner en una producción donde el espectador reajusta constantemente su mirada.
Dejamos a Séverine Chavrier con Thomas Bernhard y Nos olvidaron, su adaptación de la novela el yesero ; En el escenario, una casa trampa en lo profundo del bosque encerró a una pareja en los secretos de su guerra matrimonial. Lo encontramos con William Faulkner, su visión de la novela Absalón, Absalón (1936), y es una casa nueva en la meseta, una enorme residencia de estilo colonial plantada en un terreno comprado (¿o robado?) en 1833 a un nativo de Mississippi, tres años de trabajo, con el nombre del propietario Sutpen que Se muestra monumental en letras mayúsculas. Una casa pantalla de la que podemos ver algunas habitaciones, dormitorios, el comienzo de una escalera, tal vez una oficina, pero totalmente opaca en su primer piso oscurecida por sábanas para una proyección de video ininterrumpida que representa en lo alto lo que sucede en todas partes. demás . La obra parece entonces un autocine, excepto que los coches están en el escenario.
diferencia de escala
Para resumir Absalón, Absalón ? Ni siquiera vamos a intentarlo, Séverine Chavrier va más allá de la novela monstruosamente americana de Faulkner sin siquiera intentar ilustrarla. Y si al principio no entendemos nada de estas locas historias familiares a lo largo de varias generaciones de fratricidio e incesto, de la identidad de este Sutpen que se folla a todas las chicas de la región para asegurarse un heredero varón, si nos perdemos en el saltos en el tiempo entre el período de la Guerra Civil, las historias confesionales de los descendientes y una presentación universitaria sobre la
