INFORMACIÓN LE FIGARO – Según nuestras informaciones, el actual número dos de Louis Langrée en la Opéra-Comique tomará las riendas de la institución de Estrasburgo tras la marcha de Alain Perroux, al Grand Théâtre de Genève.
El anuncio, el pasado mes de noviembre, del nombramiento de Alain Perroux como director del Grand Théâtre de Genève, a partir del verano de 2026, sumió en la incertidumbre al mundo de la ópera francesa. El crítico y dramaturgo suizo, antiguo administrador artístico del Festival de Aix-en-Provence, que llegó en 2019 para sustituir a su trágicamente fallecida directora Eva Kleinitz, puede enorgullecerse de hacer un balance muy positivo de la casa, presente en tres ciudades: Estrasburgo. , Mulhouse y Colmar. Sobre todo en términos de ampliación del repertorio, con una apuesta audaz por los redescubrimientos (incluso el reciente Guercoeur de Albéric Magnard) y las creaciones que han encontrado su público.
Por tanto, su salida prevista no parecía una buena noticia para todos los amantes de las letras del Gran Este. Además, la Ópera Nacional del Rin debe afrontar reducciones de las subvenciones y la perspectiva de grandes obras, previstas entre 2027 y hasta 2030, que, según el Ayuntamiento, exigirán el cierre del actual edificio de Estrasburgo que alberga la ópera y obligarán la institución para imaginar varias temporadas fuera de los muros. Lanzado la primavera pasada, la licitación para su sustituto no eludió la pregunta, que incluso convirtió en uno de los puntos fuertes de su búsqueda del candidato adecuado, precisando: « Programada a partir de 2027, la obra dará lugar a varias temporadas fuera del recinto, lo que permitirá desplegar una programación lírica y coreográfica inédita en todo el territorio regional (…) Cabe señalar que la temporada 2026-2027 todavía tendrá tendrá lugar dentro de los muros habituales del Teatro Municipal de Estrasburgo, y que para las próximas temporadas fuera de los muros se harán recomendaciones. »
Leer tambiénEn Estrasburgo, la Ópera Nacional del Rin se renovará
Después de la selección de un primer círculo restringido de candidatos y de las entrevistas realizadas durante la última semana, finalmente fue el perfil de Chrysoline Dupont el que habría sido seleccionado. Buenas noticias para el lugar de las mujeres al frente de las instituciones culturales: se unirá así al círculo todavía demasiado reducido de directoras de ópera en Francia, formado actualmente por Valérie Chevalier en Montpellier, Caroline Sonrier en Lille, Eva Cocquart en Clermont-Auvernia, y Claire Roserot de Melin, directora general del Capitole de Toulouse (cuya dirección artística corre a cargo de Christophe Ghristi).
Buenas noticias, sobre todo, para la propia Ópera Nacional del Rin. La institución, que cuenta con 248 empleados permanentes (a los que se pueden añadir hasta 500 trabajadores intermitentes según las temporadas y los espectáculos), podrá contar con su sólida experiencia en el mundo de la ópera, adquirida primero como director de proyectos con Gérard Mortier en. de la Ópera Nacional de París y, sobre todo, directora de producción del Festival de Aix-en-Provence, donde pasó siete años bajo el mandato de Bernard Foccroulle, antes de incorporarse a la Orquesta de Cámara de París. Allí se codeó con Alain Perroux, asesor artístico del festival durante el mismo período. Su complicidad será una ventaja para garantizar una transición lo más fluida posible y desarrollar concertadamente el salto hacia lo desconocido que representarán las temporadas 2026-2027, y especialmente las extramuros. Un trabajo que, por tanto, tendrá que afrontar antes de asumir su puesto definitivo en septiembre de 2026. Sobre todo, es con ella con quien el director Louis Langrée formó el billete ganador, para asumir la dirección de la Ópera-Cómic, de la que el dúo tomó el mando a finales de 2021. Él como director general, ella como jefa del departamento artístico.
Finalmente, destaca su paso a la programación de la Orquesta de Cámara de París, donde desarrolló numerosas acciones culturales y numerosos programas artísticos -incluida la creación- con resonancias sociales y educativas, centrados en el anclaje en el territorio y en la ciudad (escenarios abiertos, multidisciplinares y participativos). proyectos, creaciones en prisiones o en torno a las historias y la música de refugiados apátridas como ocurre con Picardiasconciertos en residencias de ancianos, etc.) deberían ser un activo importante para cumplir con las exigencias y órdenes de las autoridades de control, que habían colocado al futuro o al futuro director del establecimiento en lo más alto de la lista de prioridades. « invertidos en la acción cultural y convencidos de la necesidad de buscar y desarrollar nuevos públicos (…) de manera proactiva »de « proponer acciones de mediación innovadoras, para un público joven pero también más amplio »y para invertir « en la investigación y propuesta de nuevos formatos y métodos de distribución y recepción de obras, poniendo al público, iniciado o por conquistar, en el centro de sus preocupaciones. »
