Hace 35 años, el 13 de junio de 1989, nos dejaba el clavecinista Scott Ross, uno de los artistas que marcó la historia de su instrumento, a la edad de 38 años. Se planean varios homenajes este verano y otoño. Hay un hombre que se esfuerza más que nada por hacer viva la memoria de este extraordinario artista: Nicolas Bomsel, ex productor de France Musique, eje del monumental proyecto de 555 sonatas de Scarlatti que ayudó a dar a conocer al músico estadounidense en todo el planeta.
“No sería interesante querer publicar todo lo que Scott Ross grabó si su legado estuviera fechado. Pero Scott es atemporal en su forma de tocar e interpretar. Por mucho que el personaje pudiera ser provocativo o excéntrico, su actuación fue, en última instancia, bastante clásica”, nos cuenta Nicolas Bomsel.
Presencia quebequense
El productor recuerda: “Más allá de ser un lector maravilloso, era un músico que hacía fluir la música con una especie de obviedad, hasta el punto de que en 1971, cuando ganó el concurso de Brujas a la edad de 20 años, Gustav Leonhardt le dijo a Kenneth Gilbert: acerca de una Preludio y fuga de Teclado bien templado : “Parece tocarlo como si él mismo lo hubiera escrito”. Esta es la característica de los grandes intérpretes: no nos preguntamos si una obra determinada puede interpretarse de manera diferente; Aceptamos un tipo de evidencia. »
Cuando buscas grabaciones de Scott Ross hoy en la marca de ventas online más grande, encuentras su Scarlatti completo en Erato y una caja de Bach de 11 CD publicada por Erato en septiembre de 2019. Este último incluía los dos libros de Teclado bien templadodocumentos de estudio producidos por Radio-Canada.
El vínculo del clavecinista con Canadá y Quebec es muy estrecho, como nos cuenta Nicolas Bomsel. “En Brujas, en 1971, ganó un 1ejem premio que nunca había sido otorgado hasta entonces. En ese momento, regresó como pasajero en un camión a París, porque era huérfano. [sa mère qui l’avait amené en France à l’âge de 13 ans en quête d’un avenir meilleur s’était donné la mort l’année précédente]se encontraba en situación de indigencia y el 1ejem El precio sólo estaba vinculado a una suma simbólica y no a ningún concierto. Scott Ross dejó el Conservatorio, estaba enojado con Robert Veyron-Lacroix [professeur au Conservatoire de Paris] y no tenía ningún instrumento. Kenneth Gilbert se ofreció a seguir trabajando con él en la Universidad Laval. Después de un año, Kenneth le dijo: “Me voy a Europa, tengo este trabajo, no tienes suficientes conciertos, no tienes recursos, te sugiero que aceptes el trabajo”. A los 20 años, no necesariamente quieres eso, pero Scott se mudó a Quebec y permaneció allí durante más de 10 años. Pudo dar conciertos en Canadá y grabar para Radio-Canada, especialmente en órgano con instrumentos locales. Permaneció de 1973 a 1985, aunque a partir de 1983 regresó mayoritariamente a Francia. »
Meteórico
Si lo piensas bien, el viaje de este artista es vertiginoso. Scott Ross nació en Pittsburgh, Pensilvania, en 1951. Al llegar a Francia a los 13 años, ingresó a la clase de Huguette Grémy-Chauliac en el Conservatorio de Niza en octubre de 1965. Fue a París en 1969, ganó Brujas en 1971, fue a obtener su Vivió en Quebec en 1973, regresó en 1983, firmó su contrato discográfico con Erato ese mismo año, murió en 1989 y construyó así en un instante una verdadera leyenda.
La guinda del pastel: la mitad del legado de Scott Ross ha sido inaccesible durante tres décadas, como lo documenta el sello Stil. Creado en 1971, Stil es obra de uno de los “personajes” de la profesión, Alain Villain. Este último creó Stil en 1971. Nicolas Bomsel es una de las pocas personas que todavía están en contacto con Alain Villain, de 83 años, sentado sobre su tesoro grabado.
Recuerda cómo los caminos de “ chico malo » del clavecín y el outsider de la industria musical se cruzaron. “Estando Scott en Canadá, regresó a Francia durante el verano, generalmente a Assas, a pocos kilómetros al norte de Montpellier, porque había establecido vínculos con Simone Demangel, propietaria del castillo de Assas y de este sublime clave, que hizo famoso. Madame Demangel lo acogió y cuidó cuando se preparaba para el concurso de Brujas. Alain Villain, procedente del mundo de las artes gráficas, se interesaba por la música, en particular el órgano. Entró en contacto con Scott Ross a través de un especialista en órganos históricos en Francia y fabricante de clavecines llamado Pierre Dumoulin. Ya sabes, a principios de los años 1970, ¡había menos de diez personas interesadas en la música antigua en Francia! »
Así, Villain propuso a Scott Ross documentar el clavecín del castillo de Assas en obras completas de Rameau en 1975 y luego de François Couperin en 1977-1978. Estos discos llaman la atención sobre el instrumento, todavía famoso hoy en día, ya que Benjamin Alard grabó allí el volumen 3 de su Bach completo, pero también sobre el joven clavecinista. Los especialistas lo consideran un milagro.
“Tenemos altibajos…”, dice Nicolas Bomsel sobre su relación con Villain. Se muestra optimista de que algún día el propietario de todo Rameau, de François Couperin de Scott Ross, se verá obligado a retirarse (el precio de la caja Couperin, extremadamente rara en el mercado de segunda mano, es ahora de 1.500 dólares), pero también un primera grabación de 30 sonatas de Scarlatti y el primer disco, Bach, en 1973.
La aventura de una vida corta.
Después de su paso por Erato, Scott Ross grabó discos de Handel, el partitas de Bach, las antologías de Soler y D’Anglebert y el célebre Scarlatti completo. Finalmente se mudó a EMI para Variaciones Goldberg y un CD de Frescobaldi.
Nicolas Bomsel recuerda la aventura de Scarlatti. “Conocí a Scott cuando regresaba a Francia y lo invité a una nueva serie de conciertos de radio. Me habla del contrato con Erato que está firmando y dice: “Me gustaría hacer el Scarlatti”. Era un proyecto loco, pero yo era consciente de que era capaz de realizarlo en muy poco tiempo, el periodo de 1985, el año Bach-Handel-Scarlatti, mientras que era principios de 1984. Se me ocurrió el La idea del serial, que correspondía a lo que France Musique podía hacer, emitiendo dos sonatas por día, se materializó entre marzo y diciembre de 1985. Logré vender el proyecto, que hoy sería totalmente inviable, según el director de France Musique en ese momento, René Koering. Al principio me echó, pero me recibió una segunda vez para decirme: “Tú te las arreglas y si Erato está de acuerdo, lo hacemos”. En una semana estaba completo. »
“Scott quería impulsar el clavecín a un nivel de notoriedad que el instrumento sólo había conocido en la época de Wanda Landowska. Quería estimular el descubrimiento del repertorio. Para Scarlatti, Kenneth Gilbert realizó una nueva edición. Más allá de la edición de Kirkpatrick, Gilbert editó los 11 volúmenes en Heugel y esta edición estaba completa en el momento de la grabación; Era música muy fresca. Sólo con la idea de emparejar las sonatas por parejas, en la antigua edición de Longo era necesario tomar una sonata de un volumen y otra de otro lado, mientras que la nueva edición permitió tomar el orden de Kirkpatrick en sí mismo dando un nuevo consistencia. »
Nicolas Bomsel nos revela que Scott Ross había querido “comenzar esta aventura con Radio-Canada, pero rápidamente vio que nunca lo conseguiría”. Precisa además que “digan lo que digan, no estaba del todo enfermo” en el momento de este completo.
el 35mi El aniversario de la muerte del clavecinista dará lugar a la restauración de un retrato filmado en 1985 en la Chartreuse de Villeneuve lez Avignon por Bernard Tournois y Martina Catella y de un concierto filmado en el estudio de la sala del teatro Le Ranelagh, en París. , que será retransmitido por Mezzo y Medici.
Nicolas Bomsel también intenta interesar a Warner en una caja tributo y en enriquecer la caja de Bach con nuevos documentos. El Instituto Nacional del Audiovisual publicará un cofre del archivo de Radio Francia y el número de la revista Diapasón de junio, incluyendo un expediente de testimonios acompañado de un CD de un recital inédito ofrecido en el festival de Montreux en 1987.
