Presión alta
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Tras una primera mitad asfixiante y eficaz, el thriller, en el que un camionero perdido se encuentra atrapado con un pasajero, pierde ritmo.
Vincent es camionero. Cansancio severo, rasgos demacrados, una familia bajo presión al final del teléfono inteligente que reemplazó a la tarjeta de crédito. Devora kilómetros escuchando metal, menos por pasión que por necesidad, para moverse, para hacer funcionar la máquina, para establecer un ritmo. Al salir de un reparto, a pesar de sus desganas iniciales, recoge a un autoestopista. Una joven negra, embarazada, sonriente y divertida, no del tipo que causa problemas: incluso le devolvió su encendedor cuando estaba a punto de irse sin él. Una vez en la cabina del camión, la chica le da su nombre de pila: Trente-Sept. Y muy rápidamente todo se vuelve mucho, mucho más complicado. La primera mitad de 37: la sombra y la presa, El primer largometraje de Arthur Môlard no está lejos de estar entre los mejores que hemos visto este año en el ámbito de la alta presión. Tres planos para colgar. Cuatro secuencias para sumergirte en ello hasta la barbilla. En el minuto treinta, la sensación es literalmente asfixiante.
Desafortunadamente, a mitad del camino, una larga escena en una parada de camiones detiene la subida en seco. El equilibrio entre el thriller y el drama ordinario se rompe: personajes caricaturizados, diálogos inestables, sentimos que empieza a fallar. Antes de dar un giro extremadamente arriesgado. A diferencia de las películas en las que se inspira (Duelo, Hitcher), 37: la sombra y la presa comete el error de revelar todo sobre los orígenes y motivaciones de su antagonista, quien comienza a ser muy v
