Este miércoles 5 de junio Francia 2 dedica su velada al Día D, cuyo 80º aniversario se celebrará mañana jueves 6 de junio. En la primera parte de la velada, la serie documental Apocalipsis Comenzará con la meticulosa preparación para el Día D: desde la incursión de Dieppe de 1942 destinada a destruir las defensas alemanas y probar nuevos equipos hasta las múltiples operaciones de desinformación lanzadas por los aliados.
Luego, en el segundo episodio, llega el momento del gran asalto contado en directo, a nivel humano. Suficiente para permitir que los espectadores se identifiquen. Esta velada especial continuará con un nuevo formato, La noche más larga, presentado por Julian Bugier: la historia de la noche del 5 de junio de 1944, al estilo de los canales de noticias de hoy, con la información disponible en ese momento.
Isabelle Clarke, guionista y directora de Apocalipsis junto a Daniel Costelle desde 2009, nos cuenta la historia interna de la realización de la serie.
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Isabelle Clarke, ¿cómo imaginaste estas dos nuevas partes?
Especialmente no queríamos repetir lo que ya se había hecho en Apocalipsis. Por tanto, imaginamos una estructura bastante original: los preparativos del primer episodio y los desembarcos en Normandía y Provenza en el segundo. Estamos muy orgullosos de participar en este deber de memoria. El 6 de junio de 1944, tres millones de soldados desembarcaron en la costa de Normandía para liberar Europa. Más de 10.500 personas murieron o resultaron heridas. Con estos dos nuevos episodios queríamos rendir homenaje a todos estos hombres que se sacrificaron. Daniel siempre lo repite: los muertos no resucitan.
¿Cómo nació tu pasión por los documentales históricos?
¡Gracias al amor! Proveniente de una familia de fotógrafos artísticos, siempre he cultivado una cierta fibra artística. Así que originalmente me predestinaba a la carrera cinematográfica. Pero cuando supe, en 1989, que Daniel buscaba director de fotografía para una película, me presenté… Y nunca nos separamos. (se casaron). Fue él quien me transmitió el virus de la gran historia. Con Apocalipsisintentamos transmitirlo al mayor número de personas posible para agudizar el pensamiento crítico y, espero, crear sociedades más justas.
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¿Cómo funciona tu dúo?
Al principio tomamos nuestras propias imágenes. Pero muy rápidamente me di cuenta de que lo que me interesaba eran las imágenes de archivo más que las entrevistas. Entonces solté la cámara para volver a editar. Hoy estoy detrás de la consola y guío a Daniel que escribe. Un poco como un director dirigiendo a un actor. Lamentablemente, después de quince años, la aventura terminará.
¿Por qué coloreaste las imágenes de archivo?
Algunos especialistas creen que no debemos tocar las imágenes de archivo, que la historia debe seguir siendo historia. Pero cuando empezamos a trabajar junto con Daniel en su primera serie como Los olvidados de la liberación, estábamos ante una época ligada al nacimiento del cine en color. Por tanto, nos encontramos con cuatro tomas en color, dos en blanco y negro. Para estandarizar todo, optamos por restaurar las imágenes, luego colorearlas y añadirles sonido, siempre en consulta con historiadores. Esto da una sensación de inmersión, lo que ayuda al espectador a apropiarse de la gran historia.
Francia 2 21:10
