Teatro
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A la vez poética, sobria y burlesca, la puesta en escena de Arthur Nauzyciel permite que la formidable obra de Jean Genet, la deconstrucción de la fábula colonial en Argelia, resuene con todo su poder.
En lo alto de una majestuosa escalera blanca con escalones tan anchos como la meseta, emerge una cabeza peluda, luego un cuerpo, saltando lentamente como un equilibrista a cámara lenta. Aquí está Saïd, un joven del pueblo; Lo acompaña su madre, mitad bruja, mitad acróbata, calzada con dos zapatos de tacón que no combinan. Hoy, Saïd debe casarse con Leïla, la chica más fea de la región, mientras el pueblo se ve amenazado por la violencia, la de un opresor decidido a quedarse en una tierra que nunca fue suya. Esta vez, como suspendida ante la catástrofe, es la de Pantallas, una pieza monstruosa, un texto gigantesco poblado por decenas de personajes y lleno de instrucciones poéticas, escrito por Jean Genet en 1958, en plena guerra de Argelia. Un texto formidable para quienes quieren ponerlo en escena, que obliga a los cortes y que también confronta una historia que se ha vuelto legendaria: la de un estreno realizado en 1966, interrumpido incluso bajo el oro del Théâtre de l’Odéon por un joven conservador. aferrándose a la idea de una Argelia francesa. Una obra discutida en todas partes, defendida por el propio Malraux ante la Asamblea Nacional, que sólo Patrice Chéreau supo abordar en un gran espectáculo en 1983. Podemos apostar que esta propuesta de Arthur Nauzyciel, cuarenta años después, marcará un tercer hito en el intermediario
