Sección paralela del Festival de Cannes dedicada exclusivamente a primeras y segundas películas, la Semana de la Crítica de Cannes pretende ser un trampolín para nuevos talentos. El pasado mes de mayo, “Les Fantômes” estuvo aún más presente, ya que la película, presentada fuera de competición, se presentó en la noche del estreno. Una opción…
Sección paralela del Festival de Cannes dedicada exclusivamente a primeras y segundas películas, la Semana de la Crítica de Cannes pretende ser un trampolín para nuevos talentos. El pasado mes de mayo, “Les Fantômes” estuvo aún más presente, ya que la película, presentada fuera de competición, se presentó en la noche del estreno. Una elección rentable, para su debut detrás de la cámara, Jonathan Millet muestra audacia y firma un thriller político, fuerte en su capacidad de evocar traumas y realizado cinematográficamente.
El cineasta sigue a Hamid, un refugiado miembro de una organización responsable de expulsar a los criminales de guerra sirios. En lugar de filmar una cacería implacable al “estilo americano” y centrarse en la acción, la propuesta tiene un registro más dramático. Por ello, se preocupa por insistir en la psicología de su personaje principal, interpretado por la estrella en ascenso Adam Bessa. El actor, que ya había brillado en “El precio del pasaje” junto a Alice Isaaz, la serie “Ourika” e incluso la superproducción “Tyler Rake”, donde actuó junto a Chris Hemsworth, desprende un fuerte carisma y gratifica a los espectadores de un juego lleno. de interioridad.
Trabajo sonoro ejemplar.
Su actuación refleja los tormentos de este joven, anteriormente secuestrado en Oriente Medio y que aterriza en Estrasburgo durante su investigación. Por tanto, la acción se desarrolla esencialmente en la capital europea y más precisamente en una facultad, donde cree reconocer a uno de sus antiguos verdugos. Es cierto que Hamid tenía los ojos vendados cuando fue torturado, pero está convencido de que la voz de su compatriota es idéntica a la que resuena constantemente en su cabeza.
Este sentimiento le da al nuevo cineasta la oportunidad de centrarse en el shock postraumático, introduciendo la noción de duda. ¿Es este estudiante realmente su enemigo? ¿O Hamid ve el mal en todas partes? Un tema tratado con enorme rigor en una puesta en escena que, al no conseguir crear verdadero suspenso en su parte de espionaje, debido a su planteamiento minimalista –a veces sentimos la falta de presupuesto–, consigue sacar a relucir los famosos fantasmas, los espectros de este doloroso pasado. . El manejo fuera de cámara y el trabajo de sonido son ejemplares. Las largas sesiones de escucha realizadas por Hamid durante su investigación permiten al espectador sentir el horror vivido, sin llegar a mostrarlo en pantalla. Privilegiando la sugestión y lo sensorial, Jonathan Millet da verdadera profundidad a su obra, además de interesarse por la dificultad de poder reconstruirse y visualizar el futuro después de haber vivido lo peor. Un tema poco tratado en el cine, que nos hace olvidar las pocas facilidades para escribir guiones y un final inútilmente explicativo, sobre todo cuando los dos hombres se encuentran cara a cara para discutir su punto de vista sobre la situación de su país.
« Los fantasmas”, de Jonathan Millet. 1:46 a. m. Publicado el 3 de julio.
