Crítico
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Siguiendo los pasos de una mujer abandonada que buscaba a su prometido funcionario por toda Asia a principios del siglo XX, la epopeya híbrida del cineasta portugués es un triste fracaso.
Se predijo que Grand Tour nos camina y nos deslumbra. Nuestra prerrogativa como espectador de Cannes que ha recorrido dos tercios de una competición oficial que es desestabilizadora al alternar cosas insignificantes y golpes en el estómago, y como espectador enamorado del cine de Miguel Gomes: un pensamiento fugaz. por las increíbles bellezas de Tabú o la odisea proliferante del tríptico las mil y una noches fue suficiente para recuperar el entusiasmo y la impaciencia a medida que se acercaba la proyección. Pero Grand Tour nos niega a ambos, un cambio de escenario y asombro. La culpa quizá de su concepción limitada, ya que el proyecto inicial de una película rodada en paralelo en la carretera entre Birmania, China, Vietnam, Japón, Singapur y Filipinas y en los estudios de Lisboa y Roma, se vio interrumpido durante dos años. por la pandemia; En la pantalla, el híbrido imaginado. (“especie de metraje encontrado del presente que nos servirá para establecer vínculos con lo que sucede en el pasado, en 1918, en una Asia imaginaria recreada en el estudio”) nunca encuentra su forma ni su coherencia, el cruce perdido entre el diario de viaje de 16 mm, en el presente, y la ficción histórica disfrazada como una cicatriz que no sana
