La operación de ataque dejó su huella. Una de las cinco obras señaladas el lunes en el Centro Pompidou Metz por dos mujeres está gravemente dañada, según informó el miércoles a L’Est Républicain el departamento de comunicación del museo.
La fotografía “Aktionhose: Genitalpanik”, del artista austriaco Valie Export, no estaba protegida por una placa de vidrio, a diferencia de las otras cuatro obras objetivo, incluido el emblemático cuadro “El origen del mundo” de Gustave Courbet.
Dos mujeres, acusadas posteriormente, en particular por dañar bienes culturales durante una reunión, entraron en la exposición “Lacan, la exposición. Cuando el arte se encuentra con el psicoanálisis” del centro cultural. Habían etiquetado las palabras “Me Too” en varias obras, incluida la fotografía de Valie Export, un gesto reivindicado por la artista franco-luxemburguesa Deborah de Robertis.
Una obra de 1991 de Annette Messager, un bordado rojo sobre tela titulado “Pienso, luego apesto”, también fue “vandalizado y robado”, según el museo.
“Se destruye la autonomía de la obra de arte”
En un comunicado de prensa, el centro indicó el lunes que “todas las obras están siendo examinadas actualmente”. El miércoles aclaró al Est Républicain que la fotografía de Valie Export “Aktionhose: Genitalpanik” (“Acción de los pantalones: pánico genital”) había resultado gravemente dañada por las etiquetas. Le cliché en noir et blanc, sur lequel l’artiste féministe s’était représentée elle-même avec une arme à la main, un blouson en cuir et un pantalon dévoilant son sexe, a été créé en 1968, selon le compte Instagram de la fotógrafo. Pero todavía es demasiado pronto para decir si se destruirá irreversiblemente.
“Para saberlo hay que ponerse en contacto con un especialista en restauración de arte. Una cosa es segura: no estaba protegido y, por lo tanto, fue etiquetado”, dijo al periódico el departamento de comunicación del Centro Pompidou Metz. El fiscal de Metz, Yves Badorc, ya había estimado que una de las obras afectadas “podría haber sufrido daños en su integridad”, sin precisar cuál, “porque no estaban todas protegidas, pero esto no es así”. El origen del mundoque estaba protegido por un cristal.
Por su parte, Valie Export, cuyo verdadero nombre es Waltraud Lehner, criticó el ataque a su obra en un comunicado publicado en Internet. “Cada obra de arte tiene su propio lenguaje, un lenguaje que los artistas le dan a sus obras de arte. Es un lenguaje autónomo, un lenguaje autónomo en el que no podemos intervenir sin el consentimiento del artista”, insistió. “Si este lenguaje autónomo es violado por una intervención no autorizada del artista, es una intervención no autorizada y se destruye la autonomía de la obra de arte. » Un mensaje expuesto en lugar de la fotografía del diseñador, en las paredes de la exposición.
La artista Deborah de Robertis, fanática de las acciones contundentes, a veces controvertidas, se describió en su cuenta de Instagram como “la organizadora exclusiva de esta actuación”. Indicó en la red social que había enviado una carta a Valie Export el mismo día de las etiquetas, pidiéndole que “apoyara” su iniciativa. Aseguró “esto no es una ofensa, considero muy inspirador tu trabajo, pero se trata de pedirte un puesto como mujer artista en el movimiento Me Too”.
“Me gustaría que al menos pudieran considerar dejar la obra de arte así, como una colaboración entre nosotros dos”, escribió, justificando el gesto como una señal de protesta contra el “comportamiento del curador” de la exposición y “de su abuso de poder cuando yo era un joven artista”.
La artista de 40 años, que también expuso una fotografía en la exposición del museo, afirmó también haberse “reapropiado” del bordado desaparecido de Annette Messager, del que compartió una foto. La obra procede de la colección personal de una crítica de arte que también es comisaria de la exposición, a la que acusa de haberle pedido “numerosas felaciones”, “como si fuera su deber”, cuando tenía 26 años, según explicó a la AFP.
En un comunicado de prensa publicado el miércoles, la intérprete volvió a justificar su gesto, “porque (el trabajo robado) Simboliza todo lo que me robó”. “Tengo una diferencia de edad de 35 años” con el curador de esta exposición y “su poder me aplastó”, escribió también.
En términos más generales, afirmó que se trataba de una “actuación” destinada a “denunciar los abusos de poder y los abusos sexuales que han sido frecuentes durante décadas en el mundo del arte” y “poner fin a esta dominación”. El artista también había afirmado en publicaciones anteriores que “las obras no fueron vandalizadas ni desfiguradas desde el pintar Se borra en un segundo y sin daños.
Daños a otras mesas
En cuanto a las otras cuatro obras etiquetadas, pinturas protegidas por un cristal, no se salvaron. Algunos de ellos también han sufrido daños, especialmente a nivel de los marcos, como es el caso de “El origen del mundo”, cedido por el Museo de Orsay de París, según L’Est Républicain, que precisa que Aún no se ha comunicado nada sobre la posible gravedad de los daños. Tampoco sobre el coste financiero de las reparaciones, ya que el museo considera que “todavía no ha llegado el momento” de expresarse sobre este tema.
El fiscal de Metz, Yves Badorc, estimó sin embargo al diario regional que la apertura de una investigación judicial por “daños o deterioro de bienes culturales cometidos durante una reunión” en particular permitiría “estimar los daños”.
La directora del Centro Pompidou Metz, Chiara Parisi, condenó el lunes “los actos de vandalismo” contra las obras en un comunicado de prensa. “Con todo el respeto que tenemos por los movimientos feministas, nos sorprende ver cómo se vandalizan las obras de artistas, en particular de artistas feministas, que se encuentran en el centro de las luchas de la historia del arte”, declaró.
