Gran encuentro en torno a una obra maestra de Jan Van Eyck

Como ocurrió con la restauración del Cordero Místico, la de Luna Virgen del Canciller Rolin ha eliminado por completo las capas de barniz oxidado que oscurecían mucho el cuadro y redescubrimos los increíbles detalles del paisaje del fondo, los colores vibrantes de nuevo, el brillo de la corona de orfebre que lleva un ángel sobre la cabeza de la Virgen, la diminuta detalles (Van Eyck también era miniaturista). Da vida a los rostros y la piel, dando una apariencia hiperrealista al terciopelo y la arquitectura.

Nos sorprende esta perfección en la interpretación de la realidad y la luz. Jan Van Eyck (nacido en 1390/95 y muerto en 1441) fue entonces comparado con Apeles, el legendario pintor de la Antigüedad, que pintaba con tanta precisión que, se decía, los caballos relinchaban al pasar delante de aquellos que él había pintado.

La gran exposición de Gante sobre Jan Van Eyck es un esplendor

La restauración también reveló un falso trampantojo de mármol pintado por Van Eyck en el reverso de la pintura. Lo que probaría que Rolin llevaba consigo este cuadro de tamaño mediano a todas partes, como un libro de meditación.

Seis Jan Van Eyck

Umberto Eco soñaba con organizar una exposición en torno a un solo cuadro. Aquí todo gira en torno a este Van Eyck, pero la exposición reúne también una cincuentena de obras espléndidas que lo explican, entre ellas (esto es excepcional) seis Van Eyck. La Virgen de Luca Fue prestado por primera vez por el museo de Frankfurt y muestra a una Virgen lactante colocada en lo alto frente a nosotros, como si estuviéramos arrodillados ante ella.

También admiramos La Anunciación de la National Gallery de Washington donde podemos observar cómo la luz procedente de la derecha se difracta sobre el bastón de cristal del ángel y fluye sobre la hilera de perlas de su túnica. en lo pequeño San Francisco recibiendo los estigmas, La roca es tan precisa que podríamos encontrarla a lo largo del Mosa (Van Eyck nació en Maaseik), ¡incluso con los fósiles y musgos que vemos!

Por tanto, la exposición enmarca el cuadro de van der Weyden (incluido su retrato del canciller Rolin), Bosch, Campin, etc. Y numerosos manuscritos iluminados como el de Crónicas de Hainaut ilustrado por van der Weyden y cedido por nuestra Biblioteca Real donde vemos, junto a Philippe Le Bon, y apoyado en su trono, al Canciller Rolin.

Innovador

La pintura de Van Eyck innova: mientras que antes la representación de un hombre o una mujer orando ante la Virgen implicaba no colocarlos en el mismo espacio, mediante diferencias de escala o intercesión de santos, aquí, el todopoderoso Nicolas Rolin (1376- 1462), nacido en Autun, canciller (ministro principal) de Felipe el Bueno durante 40 años, está colocado a la misma altura, en el mismo espacio que la Virgen que está de rodillas, el Niño desnudo representado en Salvator Mundi.

El retrato de Rolin y su suntuoso abrigo dorado es sumamente preciso. No le falta ni una sola vena en ninguna parte de su piel.

Al fondo, descubrimos en primer lugar el jardín cerrado, el de la Virgen, poblado de pavos reales, conejos y plantas. En la valla, vemos – tema recurrente en ese momento – dos figuras muy pequeñas (2 cm), desde atrás, invitándonos a mirar el paisaje detrás. El del turbante rojo podría ser el propio Van Eyck.

Como ellos, miramos luego a la pequeña multitud que camina sobre el puente y en la ciudad, el río y el fondo azul de las montañas dando profundidad.

En Van Eyck, este realismo absoluto es una ilusión que compite con la realidad y se nutre de elevadas consideraciones filosóficas. Con Jan Van Eyck, el mundo divino se inscribe en nuestro mundo, en el corazón de nuestra realidad. Émile Verhaeren decía que las pinturas de Van Eyck eran “una explicación del mundo”.

Adéntrate con deleite en el corazón de las pinturas de Van Eyck

Ver de nuevo a Van Eyck, en el Louvre, hasta el 17 de junio