100 años de soledad llegando a su fin
También podrías reventar el absceso directamente: no, la serie Cien años de soledad de Netflix no iguala la novela homónima de Gabriel García Márquez, auténtica cumbre de la literatura contemporánea. Pero lo que importa, al final, ya que no tuvo que llegar a lo inalcanzable para triunfar donde casi nadie lo había intentado todavía. Evidentemente, adaptar una obra tan rica (en temas y número de páginas), además por primera vez en la historia, requirió mucho trabajo. dejar un poco de material a un lado para poder modelar correctamente todo lo demás.
Si por lo tanto pierde su complejidad, particularmente política y antropológica, la historia conserva todo su poder onírico y su feroz carga profética y apocalíptica. Incluso podemos decir que la serie pierde en matices lo que gana en pura fuerza simbólica. Este es el caso del primer episodio que, en lugar de comenzar con la ejecución del coronel Aureliano Buendía (Claudio Cataño) y el famoso incipit de la novela, se sumerge primero en el corazón del devastado pueblo de Macondo y aprovecha así las posibilidades y el valor añadido que ofrece el medio en relación con la literatura.
Para sellar la promesa de un destino desastroso, la cámara se detiene en todo lo que constituirá la historia por venir, desde su prólogo hasta su epílogo: un árbol genealógico (con un niño con coleta en la raíz), la pintura descascarada de un santo , un dibujo de Ouroboros, el cadáver de una mujer, una cuna vacía, colonias de hormigas y un hombre solo en un laboratorio. Sólo después de esta presentación de todos los estigmas de la familia Buendía el episodio retrocede y entra en juego un misterioso narrador omnisciente.
En lugar de lo obvio que se fue revelando gradualmente a los lectores, es por lo tanto la fatalidad que inmediatamente se impone a los espectadoresahora que la historia de García Márquez ha dado la vuelta al mundo y la sorpresa y lo inesperado han sido diseccionados en todos los sentidos. Cien años de soledad Pone sus cartas sobre la mesa anunciando la caída inexorable de los personajes que, cada vez que intentan frustrar o ignorar la maldición que pesa sobre ellos, sólo harán que se materialice.
Este sesgo narrativo también recuerda el otro tour de force televisivo del año: la temporada 2 de Casa del Dragón y la tragedia escrita de los Targaryen que comparten varios puntos en común con los Buendía. Pero en lugar de dragones y otros elementos relacionados con la fantasía, es más el realismo mágico que tiñe esta gigantesca historia.
CASA DEL BUENDIA
Aparte de la cronología, cuyo orden natural se restablece para evitar dolorosos vaivenes, la serie se mantiene fiel a la novela originalreorganizando o eliminando sólo algunos detalles aquí y allá para mayor comodidad. Por lo tanto, los acontecimientos se reproducen tal como los imagina el autor colombiano, mientras que la serie encuentra el tono cautivador y magnético de la novela, así como su omnipresente misticismo.
Como en las páginas originales, lo sobrenatural y lo irracional se invitan a la vida cotidiana de los Buendía, a menudo a través de efectos prácticos que hacen que estos fenómenos sean paradójicamente palpables. Más allá de este acto de equilibrio entre lo fantástico y lo fáctico, lo tangible y lo intangible, la serie recupera toda la aspereza del libro, sin volverse indigeriblelo cual es aún más loable.
Y Cien años de soledad Durante mucho tiempo se ha considerado inadaptable, es porque la historia tiene un número incalculable de personajes casi homónimos repartidos en seis generaciones, cada uno más ambivalente y detestable que el anterior. La narración es elíptica, el fraseo a veces pesado y todo está hecho para desdibujar los puntos de referencia y hacer perder la noción del tiempo a los lectores, que a menudo acaban vagando a su vez por las calles de Macondo a medida que avanzan los capítulos y el final de la web. viene descosido. El libro no tiene no pretende distraer o entretener Y aquí es donde la serie podría haber tropezado.
Una película experimental puede intentar llevar a su público al límite, pero durante una serie de ocho episodios (de más de una hora cada uno), el desafío del malestar fue totalmente loco, por no decir suicida. Especialmente desdeno se hicieron concesiones para animar o suavizar la historiaen particular en lo que respecta a la pedofilia y al incesto, que constituyen pecado original.
La narración también sigue siendo vaporosa y lacónica, como si ciertas escenas estuvieran completamente desconectadas de las anteriores y nada estuviera garantizado para llegar a ninguna parte, excepto en un callejón sin salida. Este sentimiento más abstracto al leer se plasma inteligentemente en la pantalla de los pasillos y pasillos de la casa principal de los Buendía que se convierte en el escenario de un ballet cuidadosamente coreografiado que juega con las entradas y salidas de los protagonistas.
El ritmo, por su parte, es a la vez inquietante (gracias a la unidad del lugar, la voz profunda y la lenta dicción del narrador) e infernal, siendo cada episodio un flujo ininterrumpido de acontecimientos que no dejan respiro a los personajes y a los espectadores. . Cien años de soledad No es el tipo de serie para verla en exceso, a riesgo de querer cambiar rápidamente de programa. Sin embargo, requiere enciérrate en una burbuja herméticasumergirse al máximo y no apartar la vista de la pantalla para sumergirse en los intersticios de esta exigente historia que no da al espectador nada de qué preocuparse tras el primer episodio.
Sin embargo, la secuela promete ser aún más sinuosa y desestabilizadora (y por lo tanto genial). La primera temporada se detiene aproximadamente a la mitad de la novela y cierra un primer ciclo que sirve de base a la historia. A partir de ahí, la serie deberá sumergirse en un estado aún más segundo, con personajes que sólo serán los reflejos distorsionados de sus mayores, cuyos nombres, personalidades, profundas soledades y destinos se fusionan voluntariamente hasta lo que Macondo se convierte en el pueblo desolado que descubrimos en el Muy al comienzo de la temporada.
REVOLUCIÓN ECONÓMICA
La serie no sólo es un increíble ejercicio de adaptación, también es un bello objeto televisivo con ambiciones cinematográficas. Además de la fotografía de Paulo Pérez y Sarasvati Herrera que apoya su luz solar artificial para reforzar la ensoñación ambiental, hay que saludar el colosal trabajo de erigir Macondo (construido casi en su totalidad para la ocasión) y representar sus diferentes etapas de evolución, limitando el uso. de fondos verdes tanto como sea posible.
La inmersión es llamativa, tanto por el mobiliario que parece sacado de un museo como por la vestimenta de los habitantes que se adaptan a cada época y avance social. Para aquellos que han imaginado el lugar y sus detalles más pequeños a lo largo de las páginas y lo han mantenido en el fondo de sus mentes, esta comprensión es casi conmovedora.
Aunque aún no conocemos su presupuesto, la serie tiene recursos y se nota en pantalla, en particular en ciertos pasajes que salen ganadores de esta transposición, como la llegada del ejército conservador y el caos humano que lleva consigo. consigo. En cuanto al reparto hispanohablante, la mayoría es desconocida para el público occidental, pero sigue siendo un gran descubrimiento, en particular la pareja senior formada por Marleyda Soto y Diego Vásquez que encarnan con conmovedora precisión a estos dos colosos con pies de barro.
En muchos sentidos, la serie dirigida por Alex García López y Laura Mora Ortega es, por tanto, un pequeño milagro que hubiera merecido ser más destacado por la plataforma. Sin embargo, “sólo” daremos 4 estrellas a esta casi impecable primera temporada, por el simple placer de dejar la segunda con posibilidades de sacar 4,5.
La temporada 1 de Cien años de soledad está disponible desde el 11 de diciembre de 2024 en Netflix en Francia
