A punto de cumplir 60 años de carrera, Alain Chamfort publica “L’impermanence”, su último álbum, para “terminar por todo lo alto” con este formato, sin descartar la idea de lanzar singles en el futuro.
“He hecho 16 álbumes y quería terminar con un disco algo sustancial. Hoy en día la gente escucha la música de otra manera”, explica el artista a la AFP.
“Me permite mirar el futuro de una manera más ligera, asociarme con la gente sin tener que hacer un álbum caro”, continúa el septuagenario.
El “encantador” encuentro con Sébastien Tellier, inconformista del pop, dio lugar también a un EP de cuatro temas, publicado en enero.
La “impermanencia” toma su nombre de un concepto budista adoptado por Alain Chamfort: “Aceptar la idea de que nada es definitivo”.
“Envejecer es una herida grave” pero “Dulce será el invierno”, se escucha en la primera pieza, “El apocalipsis feliz”, un oxímoron de la serenidad del dandy de la canción ante el tiempo que pasa inexorablemente.
“Impermanence” también encaja perfectamente con la trayectoria del artista, entre picos y precipicios.
– “El maestro” –
En el clip “Les beaux yeux de Laure”, premiado en las Victoires de la Musique en 2005, la cantante exhibe carteles que decían en particular “Me despidieron de mi discográfica”. “No tenemos por qué soportarlo todo sin reaccionar ni defendernos”, sonríe hoy.
Su carrera está salpicada de vídeos musicales notables. Recordamos la transformación de “El enemigo en el hielo”, de Jean-Baptiste Mondino, coronada en las Victorias en 1994. El vídeo de “La Grace”, recientemente publicado, invita a los compañeros de Chamfort, Juliette Armanet, Alain Souchon y Laurent. Voulzy, o incluso Véronique Sanson, filmaron en busca de inspiración.
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Es una idea de Pierre-Dominique Burgaud, letrista del cantante. En la canción “Vanité vanité” se menciona a otro letrista del pasado: este “gran fumador de Gitanes” es evidentemente Serge Gainsbourg, que le escribió “Manureva”, un éxito de 1979.
“Él sigue siendo el maestro”, desliza Chamfort, que lo había solicitado y conocía el Gainsbourg de “la bella época” y el Gainsbarre cuando “las cosas iban mal”.
La primera versión de “Manureva” – luego “Adieu California” – “no tuvo éxito”. “En el fondo, Serge lo sabía. Unos días después, me llamó y me habló de Manureva, se hizo evidente”. Así se llama el barco del navegante Alain Colas, desaparecido en el mar en 1978.
– “Un marginal” –
El resto será más espinoso cuando, tras la marcha de Jane Birkin, Gainsbourg “se ahogue en el alcohol”. Chamfort lo lleva a Estados Unidos para cambiar de aires y trabajar en nuevas piezas.
Gainsbourg encuentra títulos de canciones basadas en la música de Chamfort, pero tarda en enviar las letras.
“Un día llegó al estudio, escribió todo después de salir de un bar cercano y todo fue una mierda”. Chamfort se lo dijo. Gainsbourg, molesto, hace las maletas y regala la única canción decente, “Souviens-toi de m’oubli”, a Catherine Deneuve.
Después de una “cena de reconciliación en París”, Gainsbourg entregará nuevos textos a Chamfort. “Había tomado el control de sí mismo”.
La cantante ha tenido otros encuentros destacados. Como Jacques Dutronc, para quien tocaba el piano en su grupo cuando tenía 17 años. “De repente descubrí la vida”. “Dutronc es un inadaptado, es genial descubrir el mundo del espectáculo a través de él, que está esquivando, huyendo, nada engañado, siempre ahí para divertir a su equipo”.
Un diletantismo ausente, en cambio, en Claude François, con quien Chamfort se encuentra cuando firma, “para hacer canciones”, en la discográfica creada por este “arquetipo de estrella”.
“Fue fascinante ver una máquina al servicio de su éxito. Sí, Claude estaba enojado, era exigente, pero sabía ser muy generoso para ser perdonado”. Sin embargo, en la flotilla “Clo-Clo”, Chamfort se siente “un poco estancado”. “No era un objetivo final, había otras cosas por explorar”. Su carrera lo demuestra.
pgr/pel/tes
