Menos astuto de lo que le gustaría creer, Herejía se desliza hacia el horror por números, favoreciendo efectos de shock, giros dudosos y maquinaciones improbables…
Desde el principio, la idea de interpretar al ilustre Hugh Grant en el papel de un psicópata obsesionado por la relación que el ser humano tiene con la espiritualidad y sus muchas doctrinas contradictorias ya era un excelente argumento de venta.
Herejía (Versión francesa deHereje) comienza con una discusión aún más significativa sobre la pornografía y la sexualidad entre las hermanas Barnes y Paxton (Sophie Thatcher y Chloe East, respectivamente), dos misioneras de la Iglesia Mormona.
Los cineastas Scott Beck y Bryan Woods sitúan hábilmente a su dúo entre enseñanzas y leyes pertenecientes al pasado y un presente libre de todos los tabúes.
Entonces las dos jóvenes llaman a la puerta del señor Reed (Grant), quien las invita a su humilde morada con toda la hospitalidad del mundo, pero no para descubrir cómo la religión podría potencialmente salvar su alma, sino para desafiar sus creencias. .
Después de un tiempo, el dúo se da cuenta de con qué tipo de individuo están tratando y de que no podrán abandonar la casa de este último tan fácilmente como podrían haber pensado, incluso si el anfitrión continúa afirmando lo contrario.
La primera hora deHerejía Es excelente en todos los sentidos, impulsado por todos los involucrados, tanto delante como detrás de la cámara. El hecho de que los dos directores consigan crear tanta tensión e incomodidad en torno a una discusión de salón tan prolija como se apunta sobre la fe ya es un milagro.
Si bien Hugh Grant resulta especialmente eficaz en la piel de este hombre tan amable como cortés (pero al mismo tiempo intimidante), la iluminación tenue, los encuadres incongruentes y los movimientos de cámara bastante desconcertantes nos hacen sentir perfectamente la incomodidad de la dos invitados.
Una vez más, la idea de ofender resulta más poderosa que el propio miedo.
Todo esto nos lleva a un momento fatídico donde el dueño del lugar hace una linda presentación comparando las principales religiones con diferentes versiones del juego Monopoly, y la misma melodía interpretada por diferentes artistas a lo largo del tiempo. Luego, el querido señor Reed les da a las dos mujeres la oportunidad de reiterar o negar su fe eligiendo una puerta que podría – o no – conducirlas a la salida.
Desafortunadamente, es a partir de este momento que los dos cineastas al mando se escapan por completo, revelándose incapaces de llevar su discurso sobre temas tan delicados a una conclusión satisfactoria, o incluso un poco perspicaz y articulada.
Al principio, parecía poder consolidarse como otra agradable sorpresa en el cine de terror en este año particularmente auspicioso en este ámbito, Herejía sale al campo sin previo aviso durante un acto final demasiado mecánico.
Menos astuto de lo que le gustaría creer, Herejía se desliza hacia el horror por números, favoreciendo efectos de shock, giros dudosos y maquinaciones improbables, buscando desesperadamente una salida a un escenario que gira en torno a la ilusión de la elección.
Lástima, porque la puesta en escena no pierde nada de su intensidad ni de su propensión a jugar con las expectativas y la percepción del espectador. En este sentido, Hugh Grant se divirtió visiblemente en este papel contraproducente, al igual que sus dos compañeros de juego, que fueron igualmente efectivos.
Al final, Herejía sorprende tanto como decepciona, dejando demasiado material sustancial sobre la mesa en favor de efectos deslumbrantes cuyo único propósito parece ser desviar la conversación.
