Con Escalofríosel director David Cronenberg sentó las bases de toda su futura filmografía, pero también de un apasionante subgénero de terror: el horror corporal.
A principios de los años 1970, David Cronenberg empezó a hacerse notar en los circuitos independientes tras haber dirigido Estéreo y Crímenes del futuro. Sin embargo, habrá que esperar hasta 1975 y su impactante largometraje Escalofríos para que el cineasta canadiense comience a llegar a un público más amplio. En esta obra radical, el joven director continúa explorando los temas de sus trabajos anteriores y sienta las bases de toda su filmografía futuro.
Pero mucho más allá de un simple borrador que anuncia películas más logradas, Escalofríos tendrá una influencia mucho más amplia en el cine de género. De hecho, este largometraje contribuir en gran medida a definir los códigos del horror corporalun subgénero de terror que sigue fascinando al público y a los cineastas cincuenta años después. ¿Cómo esta película de bajo presupuesto, a veces rayando en el amateurismo, definió un subgénero en sí mismo?
CIENCIAS INHUMANAS
Hemos encontrado rastros de horror corporal desde hace casi dos siglos. De hecho, se considera generalmente que el horror corporal encontró su primera inspiración en la literatura, incluso antes de que fuera reconocido como un subgénero por derecho propio. la novela frankenstein de Mary Shelley es un ejemplo obvio de una historia que sienta las bases de lo que definiría el subgénero, a saber una reflexión sobre las mutaciones y deformaciones del cuerpo humano llevada al extremo de lo grotesco.
Tenga en cuenta que el autor también explora un segundo eje muy importante del horror corporal. Sus características novedosas experimentos científicos desviado cuestionando la naturaleza misma del ser humano. Muchas obras se inspirarán en los escritos de Mary Shelly, en la literatura y luego en el cine. Películas como el monstruo de Val Guest en 1955 comienzan a acercarse un poco más a lo que se convertiría en el horror corporal.
pero es bueno Escalofríos en 1975 que pareció democratizar este subgénero ya que encarna todos sus aspectos fundamentales. En primer lugar, David Cronenberg respeta cuidadosamente los dos ejes explorados por frankenstein. Su largometraje se centra en un parásito que causa mutaciones psicológico pero también físico absolutamente repugnante. Es importante destacar que el parásito en cuestión surgió de un experimento médico dudoso. Los cuerpos mutilados y la ciencia mal explotada forman, por tanto, la base de la historia.
Este Reflexión angustiosa sobre experimentos científicos. Seguirá al cineasta a lo largo de su carrera. Podemos pensar en particular en Cromosoma 3 o incluso la mosca. Pero también es un tema crucial del horror corporal en general. Ya sea en Más allá de la realidad, Reanimador o en la película impactante del año. La sustanciamuchos cineastas aprovecharán estas claves de lectura para desarrollar su visión del subgénero.
Cuando se trata de representar mutaciones y monstruosidades en la pantalla, David Cronenberg limita los efectos gore en Escalofríos por falta de presupuesto. Esto no impide, sin embargo, que el cineasta ofrezca varias Visiones de pesadilla difíciles de olvidar.. E incluso más allá de los derramamientos de sangre, el largometraje se basa en una sugerencia que a veces resulta incluso más inquietante. En particular, podemos pensar en la secuencia durante la cual Nick habla con el parásito que podemos sentir bajo su piel.
EROS Y TANATOS
El horror corporal está también atravesado por numerosas obras que explorar el cuerpo en su dimensión más erótica y carnal posible. Aquí de nuevo, Escalofríos sienta las bases para este subgénero temático. La película de Cronenberg no es tímida y aprovecha la liberación sexual de los años 70 para traspasar todos los límites de lo que se puede mostrar en pantalla. No es casualidad que uno de los títulos provisionales del largometraje fuera Orgía de los parásitos de la sangre..
En varias ocasiones, el director parece utilizar su historia sobre un parásito con forma fálica y que multiplica por diez los impulsos sexuales como pretexto para derribar los tabúes de la época. Ya se trate de relaciones homosexuales, de la cuestión del deseo entre las personas mayores o incluso de prácticas sadomasoquistas, Escalofríos Representa múltiples sexualidades no normadas.
No se trata de hacer una película que sea simplemente provocativa o estúpidamente llamativa. Cronenberg utiliza esta total libertad de tono para posar una mirada sorprendentemente compleja a la moral de su tiempo. El cineasta nos hace pensar en esta oposición entre impulsos primarios y normas sociales. También explora la noción de consentimiento, ya sea a través de la pareja de Nick y Janine o durante una aterradora secuencia en el baño con el personaje de Betts.
Al asumir retratar otras sexualidades, consideradas desviadas o inmorales en ese momento, Escalofríos también allana el camino para el horror corporal en términos de desafiar las normas morales. Prueba de este precioso patrimonio, hemos sido testigos recientemente de obras radicales como Titanio y La sustancia quienes aprovechan el subgénero en su dimensión erótica para derrocar la mirada masculina y criticar nuestra relación con el cuerpo.
CRIMEN SIN VICTIMAS
Los años 70 iban a ser cruciales para el cine de terror. Veremos explotar muchas corrientes significativas en la historia del género. Los ejemplos incluyen el giallo, la violación y la venganza o incluso el slasher. Frente a todos estos subgéneros, el horror corporal consigue destacar en un aspecto más. En Escalofríosno hay No hay monstruo ni asesino malvado del que hablar.. El parásito simplemente busca propagarse, contaminar lo más posible para poder sobrevivir.
Y ésta es una característica fundamental del horror corporal. El mal se internaliza. El horror suele venir de la pérdida de control, de una aterradora mutación progresiva, de una mutilación autoinfligida. No hay necesidad de figuras antagónicas, el terror ya esta en la carne de los personajes y por tanto despierta las inquietudes más íntimas de los espectadores.
Es pues lógico que Escalofríos en última instancia tiene muy pocas víctimas. Más precisamente, el horror corporal va dar lugar a un nuevo tipo de víctima. La cuestión no es perder la vida sino perder el control de tu cuerpo y tu mente. Aquí es también donde la película expresará toda su angustia nihilista durante el final. Habiendo sobrevivido casi todos los contaminados, abandonan el edificio y condenan de antemano a toda la ciudad.
Más que una serie B pequeña, arruinada pero impactante, Escalofríos parece ser una gran película en la historia del cine de terror. Sus innumerables herederos demuestran la gran influencia que la obra de David Cronenberg ha tenido en todo un subgénero. Entre las impactantes visiones sangrientas, las ansiedades íntimas ligadas al cuerpo y las lecturas sociales o políticas, entendemos fácilmente por qué el horror corporal está experimentando un apasionante resurgimiento en los últimos años.
