A medida que el inventario de los museos franceses crece y hacen todo lo posible para subirse a la ola olímpica de este verano de 2024, podríamos considerar que el “¡Tan griego!” », presentado en el Centro Antoine-Vivenel de Compiègne (Oise), es sólo un elemento más de esta lista. Este sería un juicio algo breve. Porque si la selección de cerámicas antiguas ofrecidas al público comienza en realidad con las ánforas que alguna vez se ofrecieron en Atenas a los ganadores de competiciones locales (los Juegos Panatenaicos), no se reduce a eso. Es ante todo una oportunidad de arrojar luz sobre la personalidad del hombre que coleccionó estos objetos, un extraordinario coleccionista, Antoine Vivenel (1799-1862).
Nacido en Compiègne, este arquitecto empresario hizo fortuna bajo la Monarquía de Julio y aprovechó la oportunidad para visitar las salas de subastas. “Tiene la ambición de crear un museo dedicado a todas las artes y todas las civilizaciones.señala Delphine Jeannot, directora de los Museos de Compiègne. Amasó aproximadamente cuatro mil piezas que abarcan desde la prehistoria hasta mediados del siglo XIX.mi siglo, que legará a su ciudad natal. Los elige por su interés estético –tiene gusto– pero también por motivos educativos porque, para él, un museo no es un lugar para pasear sino un lugar para estudiar. »
Heracles y Dioniso
Antoine Vivenel construye su colección “universal” con un enfoque científico: “Tenemos tarjetas en la mano acompañadas de dibujos además de un catálogo por categorías, subraya Delphine Jeannot. Adquirió obras de todos los continentes pero, como todo coleccionista de su época, prestó especial atención a las antigüedades mediterráneas. » Y al frente de ellas, unas trescientas cerámicas griegas. En esta zona es costumbre decir que la colección Vivenel es “el más importante de Francia después del Louvre”, aunque, en realidad, la comparación tiene poca relevancia, ya que la colección Campana en el museo parisino es abrumadora.
Sin embargo, no debe rehuir su placer en Compiègne, aunque sólo sea para admirar los jarrones que no son visibles desde hace dos años debido a la renovación del museo. Esto permitió realizar un diagnóstico sanitario de las cerámicas, de las cuales varias decenas pasaron por manos de la restauradora Claire Gonnier: algunos collages ya no se mantenían unidos y los objetos corrían el riesgo de derrumbarse por su propio peso. La limpieza, el desmantelamiento y la desalinización de la cerámica estaban en el orden del día.
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