Anna Garcin-Mayade, una pintora de la deportación para descubrir en el museo Michelet

La vida de Anna Garcin-Mayade (1897-1981) cambió repentinamente el 31 de octubre de 1941. Entonces era profesora de dibujo en Épinal, en una escuela para niñas. En las ondas, Charles De Gaulle pidió a los “franceses que permanezcan quietos durante cinco minutos”. En su clase, sus alumnos, excepto tres, habían querido respetar esos cinco minutos de resistencia pasiva. Anna había estado de acuerdo.

“Anna Garcin-Mayade pensó toda su vida que había sido denunciada por uno de sus alumnos. En realidad, fue el director del establecimiento, quien informó al prefecto de los Vosgos”, explica Thierry Pradel, director del museo Michelet.

El artista, de pie a la derecha, firmó su número de deportación: 39.119

Anna era artista, era comunista, vivía sola. Su descenso a los infiernos comenzará realmente en noviembre en el centro de detención preventiva de Epinal y luego en las prisiones de Troyes y Chalon-sur-Marne. El 13 de mayo de 1944 fue enviada a Alemania, con destino al campo de Ravensbrück. Allí permanecerá hasta el final de la guerra. “Durante la deportación, ella dibujó el horror de los campos. Pero en el momento de la liberación, los suecos quemaron sus dibujos por motivos de higiene. Tuvimos que luchar contra la propagación del tifus”, afirma Thierry Pradel.

¿Quién fue Rose Glück, judía y resistente, detenida en Brive, torturada por el doctor Mengele y superviviente de los campos?

Las pinturas como testimonios

Durante más de un año, el museo Michelet intentó reunir todas las huellas dejadas por la pintora a lo largo de su vida, compartida entre Pongibaud (Puy-de-Dôme), donde nació, y Brive, donde vivió después de la guerra.

“Después de la guerra, volvió a dar lecciones de dibujo. A nivel artístico, se propuso contar la realidad de los campos. Quería transmitir lo indecible a través de la pintura”, analiza Lucie Boyer, subdirectora del museo Michelet.

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Con un estilo fantasmal, Anna Garcin-Mayade representa los cuerpos en proceso de deportación, el duro trabajo bajo la mirada de los soldados. Sus pinturas son como sueños, con rostros, a veces muy detallados, a veces velados, como un recuerdo que se desvanece, o como la realidad de una prisionera que ha perdido su identidad, su humanidad. “Además del deber moral que asumió de dar testimonio, en su pintura hay también una forma de terapia, de salida”, subraya Lucie Boyer.Los textos acompañaron algunos de sus dibujos. Foto fotovoltaica.

Sus antiguos alumnos testifican

Pero la vida de Anna, que en la primera parte de su vida se codeó con Suzanne Valadon y August Renoir en Monmartre, no puede resumirse en su testimonio de deportación. La exposición permite descubrir el entorno del artista y sus luminosos óleos. Aquí coloridos paisajes de Pongibaud. Allí, un cuadro que representa a lavanderas trabajando cerca de un río, que recuerda extrañamente a los deportados de Ravensbrück.

Comme un pied de nez à son histoire personnelle, Anna Garcin, qui a cru toute sa vie qu’elle avait été dénoncée par quelques élèves en 1941, est également racontée dans cette exposition par ses élèves d’après-guerre qui ont été marqués par sus cursos. En el museo Michelet, la lucha contra el olvido no es sólo pictórica, sino también audible.

Pierre Vignaud