“El Mamco de la memoria” sondea la memoria del público

Es hora de hacer balance. Esperamos, como siempre en estos momentos, que resulten positivos. Con “El Mamco de la memoria”, el museo ginebrino de arte moderno y contemporáneo apela a la memoria de sus visitantes después de treinta años de actividad en el BAC. El lugar, al igual que el vecino Centro de Arte Contemporáneo y Centro de Fotografía, debería comenzar sus renovaciones en 2025. Tres años de trabajo. Sin duda al estilo ginebrino, es decir cinco o seis, haciendo saltar por los aires los presupuestos. Cabe señalar que la institución, dirigida desde hace más de ocho años por Lionel Bovier, tendrá la oportunidad de ser la primera en encaminarse hacia un futuro brillante. A pesar de todas sus alardes, el MAH no está dispuesto a acabar en la pista del aeropuerto esperando el despegue.

Como última exposición antes del cierre por reformas, el Mamco transformó a sus clientes habituales en comisarios. ¿Qué obra de las colecciones te gustaría volver a ver? Esa era la pregunta. El sitio web de la institución mostraba el inventario, ya bastante completo. Sólo había que decidir entre 6000 posibilidades. Por supuesto, cada uno sólo tenía derecho a un “artículo”, es decir, a una pieza. Este llamamiento al pueblo ha sido escuchado. Tuvo que ser interrumpido después de la respuesta número trescientas. De lo contrario, los comisarios habituales de Mamco se habrían hecho cargo. Habrían tomado la decisión de elegir, en otras palabras, su propia elección. Lionel Bovier, por supuesto, está encantado de que las obras más inamovibles hayan recibido votos. Por lo tanto, no fue necesario vaciar inmediatamente el enorme contenedor de Gordon Matta Clark. La cueva vaginal de Sylvie Fleury también logró permanecer en su lugar, aunque se encuentra dos pisos debajo de “La grand tent” de Fabrice Gygi, cuya entrada siempre me pareció decididamente anal.

Era necesario dar a las obras elegidas, necesariamente heterogéneas, un carácter coherente. El azar siempre debe estar organizado. A Julien Fronsacq se le asignó una especie de comisaría general de policía. Sus compañeros recibieron de él habitaciones para acondicionarlas según sus gustos y afinidades. Por supuesto, algunas piezas podrían haberse encontrado en varios entornos diferentes. Tuvimos que decidir en base a volúmenes, épocas, colores y no sé qué más. Sabíamos de antemano que determinadas obras devorarían el espacio. El inmenso esqueleto, adquirido por el museo Adel Abdessemed, que aún no era una estrella mediática, iba a ocupar una galería entera. Lo mismo ocurre con las traviesas metálicas de Richard Nonas o “El bosque” de Xavier Veilhan, por las que el público camina en la oscuridad intentando no torcer demasiado los pies. Un bosque que recuerdo haber visto una vez, hace mucho tiempo, situado en la planta baja. Pero todo el mundo sabe por el último acto de “Macbeth” de Shakespeare que los árboles eventualmente pueden moverse.

Al recorrer las plantas como si estuviéramos en el Guggenheim de Nueva York, el visitante comprende que en realidad está viajando en el tiempo. No olvidemos que “El Mamco de la memoria” está dirigido principalmente a los viejos miembros de la casa, que no necesariamente son viejos imbéciles. Se necesita tiempo para acumular recuerdos. A los treinta años de historia de la casa, que Christian Bernard quería convertir en un museo de arte contemporáneo como ningún otro, hay que añadir una larga prehistoria. Fue en 1974 cuando se fundó la AMAM (o Asociación para un Museo de Arte Moderno), que durante mucho tiempo tuvo una sala en el MAH. En el enfrentamiento actual quedan algunos testigos, entre ellos un importante Frank Stella y una Helen Frankenthaler ofrecida por Kitty Lillaz, cuyo nombre francamente ya no significa nada para mí. O, de Rebecca Horn, un ventilador mecánico ahora bien arrancado. ¿Qué deseas? Pasaron las décadas y las muertes se acumularon, tanto entre artistas como entre mecenas. Para los caminantes mayores, “El Mamco de la Memoria” parece un cementerio. ¿Quién será el año que viene? ¿Y quién se dará cuenta? Lo vi entre los artistas visuales que habían fallecido recientemente, además de Rebecca Horn y Frank Stella, Piero Giliardi y Aimée Moreau. No le había prestado atención.

Pero basta de tristeza. También hay nombres en la actual exposición que siguen vinculados a la aventura de Mamco. Van desde la estadounidense Marcia Hafif hasta el canadiense General Idea, y desde Philippe Thomas hasta Claudio Parmigiani. Ellos son quienes contribuyeron, y aún contribuyen, a la originalidad del lugar. Ese detalle que significa que no estamos en Basilea o Berna. El último trasplante de Verena Loewensberg también dio sus frutos. El público adoptó póstumamente la Zurichoise. Hay varios cuadros de ella en las paredes. Olivier Mosset y John Armleder forman parte del mobiliario, sobre todo porque el segundo produjo “muebles esculturas”. La cosa se refleja aquí de forma casi natural. Estas personas se asimilan al museo como el círculo de dados de Robert Filliou, el despacho de Tatiana Trouvé, los coloridos cuadros de Claude Rutault en las paredes o el luminoso sofá de Sarkis (por favor, no se siente). No digo que sean Mona Lisas. Prefiero hablar de viejos amigos. O por el contrario, enemigos que se han vuelto muy íntimos.

¿Qué pasará cuando la exposición termine justo antes de Navidad? Todo queda en suspenso, o más bien levitando. Las propias oficinas de Mamco están aseguradas desde hace un mes. Se trasladarán a la calle des Granges (pero en el lado equivocado), a la antigua casa del obispo auxiliar, que la Iglesia católica vendió por dinero en efectivo a la Fundación Coromandel. Un amigo del museo privado. Por tanto, los caminos del Señor no son inescrutables. Por lo demás, habrá roaming para construir. Asociaciones para encontrar. Un interés a mantener. La gente de Mamco sabe que tendrán que aguantar mucho tiempo. ¡Cuidado con la depresión!

En cuanto al público, podemos estimar que ahora se ha vuelto más joven. Por tanto, la espera seguirá siendo llevadera. Por parte de Amigos y donantes, sin embargo, la artrosis amenaza. En mi opinión, estamos en un mundo que envejece y la idea de “Jóvenes Amigos” se ha desvanecido. Aquí se observa una transición generacional, mientras que los hijos de los patrones no toman el relevo en ninguna parte. Hoy estamos más en la base, con lo que supone ser impersonal. Incluso anónimo. Este es otro desafío a superar. La dirección tiene un plazo, es decir cinco años, para solucionarlo. Nos reuniremos en la rue des Vieux-Grenadiers hacia las 20.30 horas. Lionel Bovier tendrá entonces 59 o 60 años. No prometo estar ahí, fiel al puesto. Tenga en cuenta que si realmente endulzo las fresas, al menos podría resultar en una actuación.

Práctico

“El Mamco de la memoria”, Mamco, 10, rue des Vieux-Grenadiers, Ginebra, hasta el 22 de diciembre. Tal. 022 320 61 22, sitio web https://mamco.ch Abierto de martes a viernes de 12 a 18 horas, sábados y domingos a partir de las 11 horas

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