Exposición en Ginebra: El autorretrato surrealista de Olivier Varenne

Lausana hizo todo lo posible (o más bien esta vez en tres) para celebrar dignamente el nacimiento del surrealismo en 1924. El Mudac, luego el Photo Elysée y finalmente el MCB-a presentaron sus respetos, intentando darle un codicilo actual. Ya os he contado todo esto. En Ginebra, en cambio, nada. Nada oficial en cualquier caso, aunque la gestión cultural de la Ciudad a veces puede parecer surrealista. Pero para nosotros preferiríamos su versión práctica. Una adición admirable a los manifiestos bastante abstractos lanzados hace un siglo por André Breton.

veintidós obras

Afortunadamente, quedaron galerías privadas. ¡Eso es bueno! El doble espacio de Olivier Varenne en la rue des Bains puede acoger actualmente una exposición sobre el “Autorretrato surrealista”. “Que yo sepa, es algo que nunca se ha hecho”, explica Jean-Hubert Martin, que se convirtió en co-comisionado de la empresa. Para él no se trataba de reunir cientos de obras, como para la “carta blanca” que le ofreció en 2022 el Museo de Arte e Historia (MAH). No había suficiente espacio para ello. También hay muy poco material disponible. La muestra, donde se encuentran la mayoría de las piezas a la venta, se formó en dos meses y medio. Todo empezó con una obra de Hans Bellmer, el más ilustrativo de los integrantes del grupo. Discípulo de Durero o de Hans Holbein incluso más que de André Breton. Posteriormente se añadió una segunda obra del alemán. La felicidad nunca viene sola.

“No queríamos imágenes demasiado realistas”

Olivier Varenne

En definitiva, hay veintidós autorretratos en la galería principal, el otro da la bienvenida a Jonathan Delachaux, a quien Olivier Varenne sigue desde hace mucho tiempo y a quien también hemos visto en Sébastien Bertrand. El Neuchâtelois sigue siendo inclasificable. Entonces, ¿por qué no clasificarlo esta vez bajo la etiqueta de surrealista? El hombre muestra los autorretratos que realiza (si la razón tiene algo que ver) uno por año desde 2003. Se muestra rodeado de los personajes imaginarios con los que convive. A veces aparecen al público gracias a la magia de la luz negra, o simplemente tras un rociado de agua (no repetirlo demasiado). Esta serie se completa aquí con una inusual Cindy Sherman, que debe remontarse a los años 80. La fotógrafa estadounidense aparece por una vez sin travestismo ni maquillaje. Naturalmente, mientras esto último todavía exista en la mujer de las cien caras.

Cindy no es la única mujer en la exposición, aunque no hay muchas más. Entre los miembros de este “club de caballeros” que siguió siendo este grupo, el Papa André Breton los veía más bien como musas agradablemente pasivas. “Y además no queríamos imágenes demasiado realistas”, explica Olivier Varenne. Se eliminó así un autorretrato de la suiza Irene Zurkinden. Poco conocido por nosotros, el Baloise se había mostrado demasiado cercano a lo que debería constituir la realidad. Una verdad que, en cambio, supo trascender la argentina Leonor Fini, que enfrenta en un rincón de la galería un grabado donde el belga René Magritte se ha reducido a lo esencial. Dos ojos, una nariz y una boca en medio del vacío.

Las piernas de Pierre Molinier

De lo contrario, hay algunas personas hermosas en esta toma “Retrovisor”. Personas que Jean-Hubert Martin conoció a menudo en la tarde de su existencia. Citaré un gran dibujo de Salvador Dalí de los años 30. Dos André Massons, uno de los cuales casi oculta la figura del pintor en una red de signos. Fotos de Man Ray, solarizadas o no. Un genial Max Ernst muy alusivo colocado bajo el signo de Loplop. El hombre más presente, sin embargo, es Pierre Molinier. El bordelés tiene derecho a toda una serie de imágenes en las que aparece disfrazado de mujer. “Tenía unas piernas maravillosas”, recordó Martin. Hoy vemos menos cuadros del artista, “donde aseguraba que el aglutinante de la materia pictórica era su esperma”, que fotografías que recortaba y pegaba para multiplicarlas casi al infinito. Guy Bärtschi lo mostró recientemente en Ginebra. Hay media pared de ellos aquí.

Golpe brillante

Listo. La experiencia parece exitosa con su doble entrelazamiento arquitectónico. Viene en busca de Olivier Varenne después de su golpe (y por una vez maestro) con su presentación de obras contemporáneas este invierno en el antiguo cine erótico Le Splendid, en la Place Grenus. Las galerías privadas locales no presentan tantas exposiciones históricas (¡históricas incluso si Jonathan Delachaux nació en 1977!). Tampoco los museos de la ciudad de Ginebra. Entonces esta es una oportunidad para echar un vistazo. Cabe señalar a este respecto que Victor Brauner, el tuerto del surrealismo, no está representado aquí. “Lamentablemente no pudimos encontrar la pieza adecuada”.

Práctico

“Espejo retrovisor, El autorretrato surrealista”, Galerie Olivier Varenne, 37-39, rue des Bains. Ginebra, hasta el 20 de julio. Semejante. 022 810 27 27, sitio web https://varenne.art Abierto de martes a viernes de 11 a 18 horas, sábado de 12 a 17 horas. La exposición va acompañada de una película para televisión realizada en 1972 por Jean-Christophe Averty, el niño terrible de la ORTF. Por lo tanto, permita una cierta cantidad de tiempo de visita.

Nacido en 1948, Étienne Dumont estudió en Ginebra que le sirvieron de poco. Latín, griego, derecho. Abogado fracasado, se dedicó al periodismo. Principalmente en las secciones culturales, trabajó desde marzo de 1974 hasta mayo de 2013 en la Tribune de Genève, empezando hablando de cine. Luego vinieron las bellas artes y los libros. Aparte de eso, como puede ver, no hay nada que informar.Mas información

¿Encontró un error? Por favor infórmenos.