Teoría de Queen Kong. El género va más allá de la gramática, ¡liberémonos de las ataduras impuestas por el lenguaje, caduco, anquilosado, fascista! ¡El género es fluido! Esto es de lo que aprende la heroína. Carnes por Esther Teillard al llegar a París, o más bien a la Escuela de Bellas Artes de Cergy, por la que cambió la ciudad de Marsella de su infancia. El artista visual en ciernes descubre aquí un mundo donde reina la confusión de nombres y pronombres: “él” se convierte en “ella” y viceversa, o de forma indeterminada haciendo su transición a “él”. Estamos lejos de Marsella, que por tanto no tiene nada de femenino. Marseille es un hombre, teoriza el narrador, lo contrario de lo deconstruido: la deconstrucción, los edificios que se derrumban o son demolidos, a Marseille no le gusta mucho. Marsella es como ese hombre de la calle que el otro día casi lo aplasta y le gritó: “ Puta grande, si no fueras fea te follaría el coño. » Marsella es el tipo franco de cuello y calzoncillos. O Marsella, la versión femenina, una mujer engreída, rolliza, descarada, que no dejará que su pedazo de playa sea robado por un neomarsellés que no sabía que se había mudado allí, que los neomarselleses correrían el riesgo de ser noqueado por una de sus generosas atracciones. Violencia verbal, física, sexual… La narradora ya estaba harta y se fue. Hay que decir que con una madre que era fiscal y dejaba sus expedientes de violación tirados por todo el apartamento, desde muy pequeña sabía lo que un hombre era capaz de hacerle a una mujer, o incluso a alguien que aún no lo era. realmente una mujer. Le vienen a la memoria estas insoportables imágenes de esta adolescente de pechos pequeños que parecía un niño. En la capital, la violencia es insidiosa, suave, no modulada, ataca como un pequeño cáncer. París es masculina pero de estilo posmoderno, de moda golpe fuerte : el hombre deconstruido ya no asume nada, ni una relación ni siquiera un horario. ¡Es fluido, te lo contamos! Si se acuesta con personas trans no es tanto porque esté enamorado sino porque quiere estarlo. “moderno”. En cuanto al lumpenproletariado de la feminidad: los peripatéticos chinos de Belleville y otras trabajadoras sexuales son francamente invisibles.
Así, la narradora prefiere a los mayores y sale con una escritora de cuarenta años adicta al porno (ya que su propia madre le mostró, siendo niña, una escena filmada en la que era violada): Noé, al menos, honra sus nombramientos, mejor, ¡él los arregla! Como su mejor amiga, ha elegido a una bomba eslava, Hestia, quien, a través de su invencible seducción, hace girar a todos estos depredadores turgentes a su alrededor como un judoka. La madre de Hestia también fue violada pero la poderosa joven se niega a ser víctima, los verdugos reales o potenciales, ¡se los folla! En CarnesEsther Teillard, una nueva clase de teórica del género, es ante todo una escritora. Mezclando la iconoclasia mordaz de Virginie Despentes con el brío eléctrico de Guillaume Dustan, el novelista primerizo entra al ruedo de la literatura con un estilo de poesía de combate. Y, con esta novela ingeniosamente punk, nos deja fuera de combate.
Esther Teillard
Carnes
Pobre
Edición: 3.500 ejemplares.
Precio: 20,90 €; 216 págs.
ISBN: 9782720215797
