Libro: ¿Podemos todavía leer, escuchar o ver la obra de “Montres”?

Los romanos tenían la “damnatio memoriae”. Era una condena al olvido, ya pronunciada ante ellos por los faraones. Los estadounidenses hoy están desarrollando una “cultura de la cancelación” sin admitirlo. No olvidemos que para la prensa de izquierda el “wokismo” es un mito. Sin embargo, no pasa una semana sin que un artista, una estrella del “showbiz” (que rara vez es artista), un político o un deportista sean condenados a la denigración. Casi siempre son hombres y el motivo siempre resulta ser sexual. El antisemitismo o la política son mucho menos inquietantes. El panteón de las glorias consagradas tiembla hoy en sus cimientos. ¿Quién será el próximo en ser derribado como lo son hoy las estatuas? Les recordaré aquí… para que quede constancia de los asuntos del busto de Carl Vogt en Ginebra y de la escultura que representa a David de Pury (¡que sin embargo es de David d’Angers!) en Neuchâtel.

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Grasset acaba de publicar un nuevo libro traducido sobre este tema. “The Monsters” proviene de Claire Dederer, que es estadounidense. Nunca había oído hablar del autor, a quien la contraportada presenta como “una figura esencial en el debate público en Estados Unidos”. Lanzada en 2023, “Monsters” constituiría así un fenómeno de librería que aún debe controlarse. Siempre empático. Nunca dogmático. Hay que decir que Claire conduce su aventura como una conversación desarrollada con el lector, o más probablemente con el lector. El tono de confianza le permite no tomarlo todo como algo trágico. Su obra, sin embargo, sigue basándose en una triple culpa que se descubre a lo largo de las páginas. Claire admira el trabajo de los hombres (y a veces de las mujeres), a quienes, sin embargo, considera monstruos. Crítica de cine del “New York Times”, cree que su trabajo le impedía cuidar suficientemente a sus hijos (nos unimos aquí a Mona Chollet). Finalmente tiene un pasado como alcohólica por el que parece querer disculparse ante su público.

“Quizás yo también vengo a ustedes marcada con mi propia mancha: ser una feminista blanca de clase media. Quizás pienses que mis soluciones son típicas de una persona de mi categoría”.

Claire Dederer

Todo comienza con Roman Polanski, un caso de libro de texto en Estados Unidos. Al revisar sus películas, que debe considerar como las de un violador de una muchacha apenas púber, Claire Dederer las encuentra formidables. Una cosa demuestra de paso que debe haber olvidado ver la última, “Palace” de 2023. Qué hacer cuando el autor se encuentra marcado con una “mancha”, para usar el título profético de una novela de Philip Roth publicada en 2000? Un Lady Macbeth del que Claire también lleva el estigma, como explica en la página 69 (“año erótico” para Serge Gainsbourg, que hasta ahora ha pasado entre gotas). “Quizás yo también vengo a ustedes marcada con mi propia mancha: ser una feminista blanca de clase media. Quizás pienses que mis soluciones son típicas de una persona de mi categoría”. Ah, estos intelectuales, tan felices de bañarse en una culpa que les da la impresión (casi escribo “la ilusión”) de ser inteligentes… Les derrotaríamos, si no les diera tanto placer.

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Por supuesto, Polanski no es el único problema. Cabe señalar a este respecto que la lista de Claire Dederer sigue siendo muy anglosajona. Aquí nunca se habla de Gérard Depardieu, aunque “Gégé” también rodó algunas películas al otro lado del Atlántico. Ni los libros de Céline, ya que Estados Unidos no tiene problemas de ocupación que esconder debajo de la alfombra. Tenga en cuenta que todavía queda ahí la pregunta de Richard Wagner. Entre las personas que el autor pone en escena se encuentran Pablo Picasso, socio monstruoso aunque dos de sus esposas se suicidaron después de su muerte, J.K. Rowling, la anti-trans, Michael Jackson, el pedófilo Paul Gauguin, enamorado de una polinesia. nínfulas, Woody Allen por supuesto, Ernest Hemingway, el “macho” violento, o Doris Lessing, que abandonó a sus hijos. Una mujer que descuida a su descendencia es, de hecho, la contraparte femenina del acosador. Aquí ya no se ataca al sexo, sino al género. ¿Podemos seguir hablando de “monstresses”? Según Claire, “monstruo” sigue siendo una palabra masculina.

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En su larguísimo (demasiado) libro, Claire también tiene páginas para Valerie Solanas, la que intentó matar a Andy Warhol, para Sylvia Plath, que acabó suicidándose, o para Ana Mendieta, una artista visual cubana a la que su marido Carl Andre probablemente se defenestró (1). Víctimas. ¿No se trata después de todo de juzgar y por tanto de decidir después de haber sopesado las cosas? ¿La obra es distinta de su autor o no? Observemos a este respecto que la influencia biográfica sólo concierne a la creación reciente. No se trata de autores antiguos, de los que a menudo no conocemos mucha información íntima. No hay acertijos a menos que haya conocimiento. Y luego el tiempo todavía acaba haciendo su trabajo… Elogiado y casi demasiado expuesto, Caravaggio era, pues, un individuo que no podía ser visitado. Sintomáticamente, Claire Dededer nunca habla del italiano, que murió en 1610.

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Pero ¿cuáles son las conclusiones del autor? Me parecieron todas circunvoluciones. Mientras Laure Adler, que podría considerarse la equivalente europea de Claire, acaba de declarar en una entrevista de prensa (2) que desaprueba la posible desaparición de las películas de Roman Polanski o Woody Allen, Claire se anda con rodeos. Por un lado, no necesariamente tiene que haber una “relación virtuosa” en la relación con los demás. Por otro lado, el consumidor de cultura puede introducir una moralidad legítima de la que el sistema capitalista sigue carente. Siguen algunos párrafos en los que la mujer se tambalea un poco en su lectura de Guy Debord. Después de todo, ella es una académica. Desafortunadamente, todo conduce a un callejón sin salida. “No hay una respuesta correcta”. “No existe una autoridad superior, y no debería haberla”. El gran riesgo es la “hipocresía”. Yo personalmente agregaría a veces (pero no aquí) estupidez satisfecha. Pero la escritora aquí es Claire Dederer.

(1) Les hablé este verano de la retrospectiva de Ana Mendieta en el Museo de Bellas Artes de La Chaux-de-Fonds. Un éxito.

(2) Esto lo leí a finales de noviembre en “T”, el suplemento semipublicitario de “Temps”.

Práctico

“Los monstruos” de Claire Dederer, traducida por Carine Chichereau, Ediciones Grasset, 346 páginas.

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Nacido en 1948, Étienne Dumont estudió en Ginebra que le sirvieron de poco. Latín, griego, derecho. Abogado fracasado, se dedicó al periodismo. Principalmente en las secciones culturales, trabajó desde marzo de 1974 hasta mayo de 2013 en la Tribune de Genève, empezando hablando de cine. Luego vinieron las bellas artes y los libros. Aparte de eso, como puede ver, no hay nada que informar.Más información

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