El drama coreano de Netflix se convirtió en uno de los programas más importantes jamás realizados

¿Cómo lo hizo? Juego del Calamarun drama en coreano sobre una serie de juegos escolares asesinos, ¿terminará como uno de los programas de televisión más importantes jamás realizados? Lanzada en Netflix en septiembre de 2019, esta versión poco anunciada y apenas promocionada de una Juegos del Hambre-Theme se convirtió rápidamente en la serie más vista del gigante del streaming. Más de 142 millones de hogares pasaron 1.650 millones de horas viéndolo en su primer mes.

Son cifras que casi van más allá de la comprensión, pero el creador y director Hwang Dong Hyuk tiene una explicación simple para el éxito desbocado de su programa: “Es porque es simple. También durante la primera temporada, siempre quise ser simple. Podrían ser los juegos o los símbolos, sólo quería que fueran muy simples”.

Por “los juegos”, Hwang se refiere a Juego del CalamarLa competencia central. En la primera temporada, la historia comienza con un hombre de traje que inscribe a los endeudados y desesperados por un torneo en una isla misteriosa en el que uno de ellos podría ganar una enorme suma de dinero.

Ese torneo consistió en una serie de seis juegos infantiles, desde luz roja, luz verde hasta un tira y afloja. Pero en estos juegos, que resultó que estaban dirigidos por un grupo de VIP ricos para su propio entretenimiento, perder significaba la muerte.

La configuración no era nueva, no sólo Los juegos del hambrepero películas de bola rodante a Objetivo difícil Hemos considerado a los seres humanos como una cantera, pero la estética lo era. Chándales brillantes para los concursantes, soldados con máscaras, juegos de caramelos duros y símbolos como cuadrados y triángulos por todas partes hablaban de la filosofía primordial de Hwang.

“Los círculos, las X, los soldados con esas máscaras… pensamos en varias versiones de todos ellos. Pero quería el tipo más simple, el símbolo más simple que pudiera trascender todas las barreras. También estoy tratando de mantener eso en la segunda temporada”.

Juego del Calamar la narración despojada de vuelta a lo básico. Cuando visité el set de Juego del Calamar A principios de este año, para el rodaje de la segunda temporada (se rodó en un enorme complejo de estudios en el distrito de Daejeon en Corea del Sur, a una hora al sur de Seúl en tren bala), lo que más llamó la atención fue la claridad de sus ideas.

El conjunto de bloques de colores pastel “Maze Stairs”, donde los jugadores viajan entre los distintos juegos y sus alojamientos, es más grande que la última vez, pero sigue siendo básicamente el mismo. El dormitorio, con sus pilas de camas (que disminuyen a lo largo de la serie a medida que matan a los jugadores) es nuevamente una habitación embaldosada que se parece un poco a un túnel de autopista.

“Los temas del programa se reflejan en los espacios”, dice la diseñadora de producción Chae Kyoung-sun, quien ganó un Emmy por su trabajo en la primera temporada. “Pensé en el dormitorio cuando conducía por un túnel. Sin fin, sin comienzo, una sensación de estar atrapado”.

Todo apunta a cómo la segunda serie de Juego del Calamar será, en cierto modo, una repetición del primero. El actor principal Lee Jung-jae, quien interpreta los ojos de la audiencia en la forma del hombre común y corriente Gi-hun, dice: “Hay una escena en la que abro los ojos en el nuevo set de esta temporada. Para filmar esa escena, tuve que volver a poner un pie en el set después de tanto tiempo filmando allí la primera temporada. Cuando di mi primer paso en el set, pensé: ‘Guau, ¿en serio? ¿Estoy de vuelta aquí?’”

Como sugieren los trailers, Gi-hun, quien reclamó el premio de 45,6 mil millones de wones coreanos ($49,8 millones) en la primera temporada y estaba listo para abordar un vuelo para ver a su hija, regresa a los juegos para vengarse de los organizadores. El director Hwang no dice nada, como era de esperar, sobre qué juegos infantiles recibirán el tratamiento de ganar o morir esta vez, pero mientras recorremos el set, señala una caja de Os y X en el departamento de vestuario, sentado junto a rieles y rieles de los famosos chándales verdes del espectáculo.

Esto, explica, es parte de un nuevo mecanismo de votación. Al final de cada ronda, los jugadores (los que no están muertos) votarán si los juegos continúan o no, una forma de democracia retorcida, como los pavos votando por Navidad. Si la primera temporada trataba sobre las diferencias de clases (los ricos jugando con los pobres), entonces la segunda temporada, dice Hwang, trata sobre la polarización y la división.

“Si miras las noticias de todo el mundo”, dice, “tenemos varios conflictos en regiones más pequeñas y luego también tenemos guerras a mayor escala. Entonces tenemos estas divisiones, y todo comienza cuando las personas se ponen del lado de las personas y trazan esa línea entre usted y los demás. Quería traer eso en forma de símbolo en la segunda temporada”.

Es una crítica capitalista severa que ofrece otra razón por la cual la primera temporada pudo haber tocado tanta fibra sensible en 2020. Lee Jung-jae dice que Juego del Calamar ha prosperado porque siempre ha venido con un mensaje explícito.

“Para asegurarnos de que el público disfrute durante toda la serie, necesitamos algo más que entretenimiento. Es necesario que haya un tema general. Sólo cuando eso sucede, la gente puede identificarse con toda la narrativa y los temas, y esa es la única manera en que realmente podemos comunicarnos con la audiencia”.

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El tema general de Hwang en ambas series de Juego del Calamar es el capitalismo y sus descontentos: “Perdí a mi padre a la edad de cinco años”, dice, “y por eso nuestra familia no era la más acomodada, por decir lo menos, y mi madre tuvo que pasar por mucho para sacar adelante sus hijos arriba. Creo que puedo decir con seguridad que tuve mucha experiencia en pasar momentos difíciles para llegar a fin de mes. A lo largo de mi vida, pensé mucho en los mensajes políticos y el tema del capitalismo. Ese tipo de experiencia me ha llevado a convertirme en un cineasta atraído por los problemas de la desigualdad global y el capitalismo”.

Hwang aprecia la ironía de que la primera temporada de Juego del Calamar Netflix rápidamente lo incluyó en un reality show.

“Cuando se trata de reality shows, no es necesario que contengan un mensaje serio, como pretendía con mi serie. Y creo que la forma en que se replica, reproduce y consume, todo realmente tiene sentido dentro del mecanismo del capitalismo… que es lo que pretendía reflejar en Juego del Calamar. Así que creo que, si lo miramos desde una perspectiva más amplia, todo es comprensible”.

Es comprensible, tal vez, pero aún así, admite, sorprendente. Hwang dice que apenas se dio cuenta del reality show – Juego del Calamar se ha apoderado de su vida desde ese momento en que los espectadores de todo el mundo escucharon por primera vez la espeluznante música y se sumergieron en su extraña iconografía.

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“Honestamente, he estado trabajando sin parar, preparándome para la próxima temporada y creándola. He estado viviendo y respirando Juego del Calamar mundo durante los últimos cinco años, desde 2019. Así que realmente no tuve tiempo ni espacio para experimentar mucho más”.

Pero, dice, ha sido testigo de las réplicas de su creación.

“La mayor sorpresa para mí fue lo rápido y amplio que ha llegado el espectáculo a todo el mundo. Vi un vídeo de YouTube de niños africanos jugando con luz roja y luz verde, a pesar de que se trata de una serie. [R rated] que los niños no pueden ver. Eso realmente me permite saber cuán rápido, amplio e intrincado el contenido nos afecta a todos, y cuán lejos y rápido viaja”.

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