Tan pronto como lo contrataron para escribir la música de “Gladiator II” de Ridley Scott, Harry Gregson-Williams supo que tendría que aceptar la música que Hans Zimmer había escrito para “Gladiator” original en 2000. “Yo “He hecho secuelas antes, pero esto quizás fue un poco más complejo emocionalmente ya que soy amigo de Hans, y su música para el original es muy querida, con toda razón”, dijo. Pero así como Scott usó un par de flashbacks del personaje de Russell Crowe, Maximus, pero pasó la mayor parte de su tiempo con Paul Mescal, quien interpreta al hijo de Crowe, Lucius, Gregson-Williams quiso ser parco con las citas de los temas de Zimmer.
“Hay 100 minutos de música en esta película, y probablemente cinco o seis minutos contienen los temas de Hans”, dijo. “Al final de la película, quería simplemente deslizarme hacia el tema de Hans como si evolucionara allí de forma natural. Entonces, cuando construí el tema de Lucius, uno de los elementos fue esta séptima descendente, una progresión ostentosa de dos notas que era muy Hans.
“Cuando llegué al clímax de la película en el guión, recuerdo haber leído: ‘Aquí es donde Lucius se convierte en Máximo’. Y pensé: ‘Bueno, ¡hola! Aquí es donde el tema de Lucius se convierte en el tema de Máximo. Así que llamé a Ridley y le dije: ‘Esto es lo que voy a perseguir’. ¿Qué opinas?’ Él dijo: ‘Brillante’. No lo jodas’”.
Es seguro decir que no lo hizo. Gregson-Williams, un veterano compositor británico que nunca ha sido nominado al Oscar a pesar de una filmografía que incluye “Shrek”, “Enemy of the State”, “Gone Baby Gone” y seis películas de Ridley Scott, entre ellas “Kingdom of Heaven”. “The Martian” y “The Last Duel” escribieron una musculosa y expansiva banda sonora de 100 minutos tan grande y audaz como la visión de Scott para la secuela.
Comenzó con el tema de Lucius, que tenía que ser lo suficientemente sólido como para llevar al personaje a través de peleas con babuinos, rinocerontes y ejércitos romanos, pero que también necesitaba contener la tristeza que lleva después de que su esposa muere en los primeros momentos de la película. (Un poco de reverberación y retraso en un pasaje del vocalista etíope Ejigayehu “Gigi” Shibabaw proporcionó la apropiada sensación de pérdida).
Y debido a que Lucius aparece al comienzo de la película pasando su mano por un campo de trigo en un guiño a su padre en la película original, Gregson-Williams intentó evocar lo que él llama “la esencia espiritual de la primera película” escribiendo un motivo para una flauta étnica tocada por Richard Harvey. “Usamos todas estas pequeñas formas de hurgar y estimular a la audiencia y también agregar alguna trama secundaria”, dijo.
Para el personaje de Denzel Washington, un poderoso dueño de gladiadores que tiene planes secretos de convertirse en emperador, el compositor también encontró un instrumento para transmitir a la persona. “Es un intrigante, un poco resbaladizo”, dijo. “Así que tenía un amigo en Zurich, Martin Tillman, que tocaba su violonchelo eléctrico, lo cual es muy útil porque, a diferencia de una guitarra, no tiene trastes. Puedes pasar de una nota a otra, así que creé estos intervalos disminuidos y aumentados en los que no estás muy seguro: ¿es mayor o menor? ¿Es verdad o es un mentiroso? ¿Qué está haciendo?
También encontró a un músico en YouTube que toca un instrumento llamado carnyx, un instrumento de metal del tamaño de una habitación. “Qué bestia”, dijo. “Lo vi jugar y pensé, hombre, tengo que tener un poco de eso. Hizo un sonido muy bajo y bastante rebelde”.
Debido a que “Gladiator II” era una película de Ridley Scott, con Scott editando y reeditando hasta el último momento posible, Gregson-Williams también tuvo mucho tiempo para retocar la partitura. Y eso le hizo pensar una vez más en Hans Zimmer.
“No recuerdo en qué película estaba, pero una vez le dije: ‘Dios mío, esto es interminable, Hans. ¡He estado en esta película durante seis meses!’ Y él dijo: ‘Harry, más tiempo significa que puedes hacerlo mejor, así que vuelve a tu habitación’”.
Él se rió. “Toda una perogrullada, creo. Así que he decidido aceptarlo”.
Esta historia apareció por primera vez en la edición Race Begins de la revista de premios TheWrap. Lea más sobre el número aquí.
