Ojo al ojo
Resulta conmovedor escuchar a un artista acostumbrado a los grandes escenarios de ópera, con orquesta y coro y a actuaciones al aire libre ante multitudes, apoyado por un magistral sistema de sonido, presentarse en Bozar acompañado de un sencillo piano en una actuación estrictamente acústica. , sin micrófono. Alagna afronta este ejercicio de desnudo cuasi franciscano con naturalidad y sencillez. En cuanto a la forma, sorprende la disparidad del programa. A medio camino entre Mario Lanza y suerte con las canciones del difunto Pascal Sevran, Alagna hace su acto y sabe, probablemente mejor que nadie, cómo aumentar la tensión a medida que avanza la velada.
el manjar
Así, esta voz que resiste los embates del tiempo y de un repertorio cada vez más pesado, se instala cautelosamente en el espacio, apoyándose más voluntariamente en la sutileza del músico que en la insolencia de sus medios. voz. Por lo tanto, fue con suaves pianissimi que Alagna ganó la atención del público y fue en la elegancia de sus arias operísticas francesas que recibió sus primeros aplausos.
Más allá del sufrimiento, “Un océano de música”, para sostener
En la segunda parte, esta vez con orquesta, una serie de tarantelas y canciones populares añaden emoción. La voz, que se había refugiado en un bajo rico y colorido, comienza a explorar con mayor franqueza el imperio de las notas altas. El tenor abre las compuertas, la voz gana potencia y la insolencia de los medios acaba arrancando una merecida ovación de la sala.
En un solo bis, Alagna invita al público a cantar y aplaudir. ¿Cuestionable este truco de canto que coquetea con el histrionismo? Tal vez. ¿Pero no resulta especialmente espectacular conseguir destilar tesoros de sutileza musical en un programa que sólo pretende entretener? Este es, precisamente, un gran arte.
