¿Con qué empezamos? | Norah Jones: la estrella improbable

Norah Jones, habitual del Festival Internacional de Jazz de Montreal, actuará dos veces en la Salle Wilfrid-Pelletier en los próximos días. Una mirada retrospectiva en cinco pasos a una trayectoria coronada por el éxito.

estrella de la noche a la mañana

¿Quién dominó la música popular a principios de la década de 2000? Gente como Britney Spears, Eminem, Shakira y Linkin Park. Luego llega el legendario sello de jazz Blue Note con Norah Jones, de quien rápidamente escuchamos que es la hija estadounidense de Ravi Shankar, el músico indio que enseñó a tocar el sitar al Beatle George Harrison. Llama la atención, por supuesto. Sin embargo, la joven artista fue criada en Texas por su madre, quien le transmitió su cariño por Billie Holiday. Poco después del lanzamiento de su primer álbum, en el invierno de 2002, la voz de Norah Jones se podía escuchar en todos los cafés. Un año después, es la estrella más grande del planeta del jazz, muy por delante de Diana Krall. En 2003, André Ménard, gran hombre del Festival Internacional de Jazz de Montreal, dijo a Prensa que podría haber presentado a Norah Jones cinco noches seguidas en la Sala Wilfrid-Pelletier sin miedo a quedarse con entradas sin vender. Sólo lo tuvo para un concierto. Que, por supuesto, se presentó ante un público con entradas agotadas.

Ven conmigo (2002)

“Nunca pensé que la música que hice podría volverse popular”, dijo Norah Jones en febrero de 2003 después de ganar cinco premios Grammy tras el lanzamiento de su álbum debut. Tenía razón en sorprenderse. El éxito de Ven conmigo Fue tan inmenso –entre 27 y 30 millones de copias vendidas en todo el mundo– que hay que repasarlo para entender de dónde viene. Su voz suave, su elegancia infalible, su tono muy tranquilo y sus atmósferas nocturnas, ese equilibrio entre jazz y country, todo lo que dejará su huella ya está ahí. Ven conmigo es, a su manera, un reflejo de su época: se publicó seis meses después de los atentados del 11 de septiembre de 2001 y, por su suavidad general y su énfasis en sonidos familiares, tuvo el efecto de un bálsamo sobre las heridas en carne viva.

Se siente como en casa (2004)

El afecto de Norah Jones por la música country ya era evidente en Ven conmigo (seguro Estrella solitaria y Frío frío corazón, en particular). En un concierto en Montreal en el verano de 2003, su repertorio ya sugería que sus deseos musicales lo alejarían aún más del jazz. Su segundo álbum, publicado en febrero de 2004, lo confirmó: un poquito más ritmo acelerado, deja más espacio a las guitarras y al órgano y su estilo es más abiertamente country. Su deseo de afirmación no puede ser más claro que en Arrastrándose, que canta a dúo con… Dolly Parton. Sin embargo, debemos escuchar Por la mañana, donde se suelta como nunca antes lo había hecho en ese momento, demostrando que su canto también está lleno de alma cuando saca su voz de su caja suave. En esta pieza también sentimos más una energía cercana a la improvisación.

La caída (2009)

Los giros nunca fueron bruscos en Norah Jones. Sin embargo, en La caída, se alejó de forma más concreta y coherente que nunca en aquel momento de la música amortiguada que conocíamos. Tentado por el rock, sin ser realmente rock’n’roll, este disco está marcado por la ruptura del cantante con Lee Alexander. Una ruptura múltiple, cabe señalar, ya que él no sólo fue su amante, sino también un estrecho colaborador musical, al mismo tiempo compañero de escritura, en el estudio (en producción) y en el escenario (bajo y contrabajo). Un poco más en el presente que en el pasado, afirma y toma partido pretensioso, sin transformarse por completo. También descubrimos, aquí y allá, una voz más poderosa de lo que pensábamos.

Visiones (2024)

Sin hacer un cambio radical, Visiones Es el disco donde Norah Jones se divierte más. Ha llegado a los cuarenta y tantos y la sentimos más libre que nunca en estas canciones nutridas de guitarras a veces tensas, de grano saturado. Su forma de tocar el piano aún debe ser hermosa, pero también en este nivel sentimos más descuido. Las melodías son a veces atrevidas, lo que no impide en modo alguno que estas piezas escritas en colaboración con el compositor Leon Michels (del grupo funk-retro soul Sharon Jones & The Dap-Kings) sigan siendo cálidas y fáciles de abordar. Colorido y marcado por una idea de psicodelia, Visiones también está imbuido de alma y sugiere que la sabia Norah Jones quizás se desate un poco más de lo habitual en el gran escenario de la sala Wilfrid-Pelletier, que ya conoce. Quizás abandone momentáneamente el espacio seguro de su banco de piano para esbozar algunos pasos de baile, ¡nunca se sabe!

En concierto este martes y miércoles en la Salle Wilfrid-Pelletier

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